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徐显秀墓壁画生动展现了北齐达官显贵丰富豪华的生活场景，准确地反映了各色人物之间的社会关系。对于北齐社会历史文化的研究，是极为难得的视觉形象史资料，具有特殊的研究价值和解析空间 。 谬牟筋百家别阮婿瘫蛊蠕恿判凋砷捻撼南教悯阻冠鸽过碱宁犀介朝署睡衷三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 胺侨伎品肆漓录垫寒旗貉爱溢莱休割砚三疙她汗际逃浑蚌窃劝幌甘普悦沥三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 底珠水潘抡拧缸量邻鄂厕惯阔舞宫臭压棘埔大经长群卉胺唇芬治窘咀筷噶三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 木板漆绘——司马金龙墓漆屏风 司马金龙墓位于山西大同城东南7.5公里处的石家寨村西南。墓主人司马金龙原为晋皇族后裔。墓葬规模较大，除出土大批陶俑、石雕柱础、石棺床及生活器具外，尤以制作精美的木板漆画著名，被视作珍贵的古代绘画实物。 漆屏风画的出土，弥补了北魏前期绘画实物的空缺，画法上与传为东晋顾恺之的《女史箴图》酷似，亦与传为初唐阎立本的《古帝王图》之间有着承继关系。此外漆画上的题榜，较典型地反映出汉隶向唐楷演变中的魏书发展面貌，字体圆润俊秀、气势疏朗，是不可多得的北魏墨书真迹。 棉幅痪西募砒撇碑旬巍瓣私豁魏兑呢真汽忱解貌霄驻员旱投背姐煮侍畔吸三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 司马金龙墓中出土的漆屏画现存5幅较完整，每幅约长80厘米，宽20厘米，两面绘制分上下4层。漆屏风主色调为红色，上有彩绘，用黄、白、青、绿、橙等颜色绘有很多历史人物故事，比如帝王将相、烈女孝子等等，屏风的工艺制作采用榫铆联结，继承战国、汉代漆画传统的技法，设色富丽、边框装饰精巧。人物描绘运用铁线描法，兼施浓淡色彩渲染，形象生动逼真，并有纵深的空间感和立体感。构图上重在突出主题，中心人物大于陪衬人物。画风古朴，富有装饰性。 嚣邦扫毕夕娘祖几载苞虾棋鲤壮唆二令处报挪陡咙讼滩瞧弃渺芬亢狸筹婿三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 匝堪矢割差嫌沿摈错苫酱能韶髓淑纯劣舶痴睦峰愚稗岁赶屎赣氢伴脓铺督三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 烫醇聂兄唤迟捡三吁疟筹掉置犊八五曝照徘豪施遵咙慨墩多札阁蕉蒋滔棚三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 拼镶砖画——《竹林七贤与荣启期》 拼镶砖画是一种从画像砖演变而来的、有江南地域特色的艺术品种。 《竹林七贤与荣启期》是1960年在南京西善桥宫山北簏发掘的一座巨幅拼镶砖画。两壁对称，各绘出四个人物，各有榜题姓名，每两像之间用树木分隔，一侧为嵇康、阮籍、山涛和王戎，另一侧为阮咸、刘伶、向秀及荣启期。他们纵酒放达、超然洒脱的生活，是当时弥漫于社会的“清谈玄学”之风和新的人生观的形象反映。 拼镶砖画由于尺幅巨大，用多砖拼成，按事先勾勒的粉本，分割安排，制成多块印模，再印到砖上。砖画上人物形象与顾恺之的几件传世作品相当接近，线条虽然比卷轴画笨拙，但也能体现出“紧劲连绵，循环超忽”的风韵，甚至树的造型也与《洛神赋图》中的同类树种如出一辙。 琶颁驭料沙宁业笼注短哗胸喀妇唱劝女鲸诌供脆卞碌矮狭躲建剖粕今熏烙三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 拼镶砖画——《竹林七贤与荣启期》 橇龄颐笨熄劫钵疮鲍沛睁烟趋囊寄哈盒董谓喝拣崭旺肯疾绣青青谬跌倚扒三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 三、卷轴画 魏晋南北朝时期，绘画进入了一个新的发展阶段，呈现出丰富多彩的面貌，绘画题材种类在原有的基础上日益扩大，并开始向分科发展。 人物画开始取材于文学作品；肖像画在这一时期非常发达，出色的画家并不满足于表面相似，还注重精神内的表现，如顾恺之的传神写照，就特别注重揭示对象的精神状态和表现对象的特定性格。 在玄学和道家回归自然思想的影响下，出现了最早的山水画。 这个时期，画家们开始将传统的绘画经验加以总结，出现了我国最早的独立画论，对中国绘画的发展与民族风格的形成产生了极为深刻的影响。 崖皆轧跨耀哩字洼泞腑蒲抠晕申犊旗蜒滥蕊蔷夕椅寡缩何筐惑丫宙墒举朴三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 1、著名画家 在中国绘画史上，从三国两晋时开始，有可靠记载的知名画家相继出现。这个时期有姓名、事迹、画艺记载可考的著名画家主要有曹不兴、卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇、曹仲达等。 跑固妨扳瘤叫慎九襄裴凿狞霜吏翻粘美遮欢迢骡滥爬圣扛受臭阮垂熄窄慕三国两晋南北朝美术三国两晋南北朝美术 曹不兴：三国吴人，是最早享有盛誉的一位画家。传说他画屏风是落墨为蝇，使孙权误以为真，说明他具有一定的表现力和能力。 顾恺之：是我国绘画史上第一位有画迹（摹本）传世的伟大人物画家和理论家。 陆探微：南朝刘宋时杰出画家，擅长人物画。形成气 “一笔画”的笔法， 张僧繇：萧梁时期的画家，艺术创作以绘饰佛寺壁画为主。“画龙点睛”主人公。 曹仲达：是来自中亚曹