“安迪”“阿甘”廿年纪.docVIP

“安迪”“阿甘”廿年纪 　　5年前，我写了本名叫《狱霸》的小说。题记原本有句话：向史蒂芬?金和他的《肖申克的救赎》（以下简称《肖申克》）致敬。 　　很不幸，这句话最后被出版社删了。 　　1个月后，很幸运，我最喜欢的传媒大咖（没有之一）龚晓跃为《狱霸》作序，文中有这样一段：在迥然不同的环境里，拿《狱霸》比《肖申克》，对刘念国很不公平。史蒂芬?金和弗兰克?达拉伯恩特在他们的作品里，描述的是一种我们看似无法想象，实际上完全合情合理的奇妙的希望，就是那种在巨大的绝望之后，所迸发出来的希望：绝望在墙的这一边雷霆万钧，与此同时，希望在墙的那一边猛烈生长。因为绝望而种植的希望，比每天求神问佛要强大得多！用《肖申克》里老囚犯瑞德的话来讲，这个过程就是：安迪爬过臭不可闻的下水道，成了一个干净的人。而刘念国不同，他小心翼翼梳理着自己手头这幅苦牢浮世绘，像呵护孩子般呵护字里行间这点点希望的火苗，不敢使之燃烧得太过强烈，但也不能听任它完全熄灭――熄灭了，这本书就出不来了。 　　呃，手工点赞100，无补充严重同意。 　　10年前，我最好的朋友决裂仕途，下海经商。这货命犯桃花，多少有些忐忑。我便给他发了一条装逼短信，是《阿甘正传》（以下简称《阿甘》）里的经典台词：生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料。 　　是年，他的连锁店开到了株洲和岳阳。?！ 　　20年前的好莱坞，值得影迷去特别怀念。是年，众多经典影片相继问世，其中，有两部格外熠熠生辉。 　　一部用梦幻描绘人生美好，告诉你只要坚持，傻子也能成为T9那样的人生赢家。 　　一部从容不迫展示了高墙电网里的潮湿、阴暗、麻木，展示了个体的彷徨与时间的渺茫。那是在暴力执法机器默许下的丛林达尔文法则，那种基于最卑微的生存条件而展开的搏斗很原始，并且毫无价值地湮灭于无形……好在最后还有个春暖花开的明亮结局――你只要执着于希望，再坚固的牢笼都会被杵烂，圣华塔尼欧的蓝天碧海绝非遥不可及。 　　好吧，你懂的，我矫情文艺这么多，只是为了讴歌20年前那两部史诗般的不朽影片――《肖申克》和《阿甘》。 　　毫无悬念，她们在奥斯卡相遇；毫无人道，最佳影片只能二选一。 　　她们就像一枚双鹰金币的正反面，让人翻来覆去，难以割舍。唯一的槽点是，如果《肖申克》和《阿甘》不是瑜亮之争，不是在同一年出现，那该多好！ 　　抛却如果，剩下只有结果――《阿甘》盆满钵满，几乎囊括了所有奖项；《肖申克》铩羽而归，虽然获得七项提名，结果颗粒无收。 　　20年白驹过隙，恩怨并未就此结束。《阿甘》作为经典，已经定格在捧走小金人的那一瞬间，而《肖申克》――就像男一号安迪，进入肖申克监狱的那一刻，似乎一切都已经结束，然而一切却才开始。就像陈年佳酿，放的时间越久，越酒香四溢。喜欢她的人没有随着时间的流逝而流逝，反而不断增加，时至今日，《肖申克》的影响力已经赶上并超越了《阿甘》，成为好莱坞电影史上无法超越的永恒经典。 　　既如此，为何当年的较量，会以《阿甘》全胜《肖申克》完败收场？ 　　有人说《阿甘》格调轻松，《肖申克》格调压抑，《阿甘》获胜是因为更亲民，这种说法我表示果断无感――电影最高奖项的评选标准，绝不能仅以亲和民众为主，否则通俗小说作家该独霸诺奖，他们的作品比所谓名著拥有更广泛的粉丝。 　　有人说《肖申克》的导演和主演都是新人菜鸟，监狱中尚且吃定板油，奥斯卡也不能免俗。 　　这种说法貌似也过于主观，毕竟菜鸟斩获奥斯卡并非孤例，再说就算最佳影片、最佳导演、最佳男主角一锅煮都给了《阿甘》，为何《肖申克》连根毛都没有？ 　　事实上，两部影片都是现象级的。一个是冷色背景板上的一抹暖色，一个是亮色背景墙上投影的些许暗色。 　　先说《阿甘》。《阿甘》有一个贯穿始终的关键词――坚持。 　　智障人士并非社会的累赘，相反他们在某些领域能取得超越常人的成就。因为智商低（请脑补许三多同学），他们不会知难而退，不会逃避，不会抱怨，只会一味地坚持，就像阿甘，坚持使他诚实守信，无所畏惧，重情重义。 　　对跑步的坚持使他成为一名生猛的橄榄球霸；对友谊的执著支持他一次次枪林弹雨中拯救战友；对朋友巴布的承诺使他成为一个捕虾大咖、富豪。 　　《阿甘》某种意义上是将“坚持就是胜利”这一抽象概念具体化，而现实中坚持未必胜利，《阿甘》善意地美化了这个事实，也在一定程度上缩小了供人思考的空间。 　　当然，《肖申克》中也不乏坚持理念，从银行副总裁沦落到阶下囚，安迪没有抱怨送他绿帽的妻子，没有抱怨颟顸逗逼的法官，没有抱怨不公的命运，只是心怀重获自由的梦想，默默坚持下来。 　　因为坚持，安迪摆脱了爆菊佬的纠缠；因为坚持，安迪建立了图书室；因为坚持，安迪用石头雕成一副棋；因为坚持，安迪使目不识丁的狱友获得高中文凭；因为坚持，安迪花费20年时间挖通了一条隧