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中外摄影名作赏析 美术动画系 汪海波 1998年世界摄影大奖赛获奖作品 1998年世界摄影大奖赛获奖作品 1998年世界摄影大奖赛获奖作品 1998年世界摄影大奖赛获奖作品 1998年世界摄影大奖赛获奖作品 1998年世界摄影大奖赛获奖作品 1998年世界摄影大奖赛获奖作品 1998年世界摄影大奖赛获奖作品 柬埔寨 1975年 已经死去的婴儿似乎仍在吸奶,但他不过把鲜血永远留在了母亲的心胸。红色恐怖凝结于她的眉眼之中,丧子之痛让她恍若痴呆。 1975年1月1日,柬埔寨波尔布特红色高棉向摇摇欲坠的朗诺政权发动进攻,首都金边被高棉军队包围。大量的难民逃离这个城市。当进入首都的所有供给线被切断时,支持朗诺的美国采取了紧急空运,但已迟了,此时朗诺已经做好了出逃计划。 4月1日,朗诺和他的随从被流放,最终到达美国。12天以后,美国认为高棉人的胜利是不可避免的,因此撤离了在金边的美国大使馆人员。4月17日,高棉人的军队开始进驻金边。面对红色高棉的胜利,人们兴高采烈,并且迫切希望国家在五年血腥内战之后重返和平。 但事情并不这样简单。波尔布特在掌权之后也开始排斥异己。这个从法国留学归来的柬埔寨人发动了政治清扫运动,成千上万的柬埔寨人被无辜杀害。左倾主义的悲剧在这个国家达到顶峰,直到波尔布特于90年代孤独地去世。他死的时候身边没有一个人。 1927年,韦斯顿的摄影进入了一个新的领域。在访问一个画家朋友时,他带回了一批贝壳。他对它们进行长时间的曝光,试验各种可能想到的组合安排,布光,运用背景。这些贝壳照片带着一种强有力的形体感和神秘的内在生命。这使得它们跟以前出现过的静物照片具有了显著的区别。 一幅照片中景物影像的清晰范围由景深长短来决定,而景深长短则取决于三种因素。一是光圈的大小:光圈愈大,景深愈短;光圈愈小,景深愈长。二是摄距的远近:被摄物离相机镜头距离愈近,景深愈短;被摄物离相机镜头愈远,景深愈长。三是镜头焦距的长短:镜头焦距愈长,景深愈短;镜头焦距愈短,景深愈长。 短景深作品,画面中焦点前后的景物影像清晰范围小,前景和背景中的景物影像大都虚糊,给人一种梦幻感觉,具有飘渺迷离的艺术表现力;长景深作品,画面中焦点前后景物影像清晰范围大,画面中大部分景物影像清晰真切,给人一种逼真的感觉,具有赏心悦目的艺术表现力。具体到一幅作品,是选择短景深好呢,还是选择长景深好?这个问题要具体情况具体分析,因为景深的长短不是决定一幅作品优劣的条件。景深长短各有好处,各有艺术表现力,要根据被摄景物的实际场景所需与作者的创作意图来综合考虑,巧妙选择。 我国摄影家张轶拍摄的《初梦人生》清晰范围很小,从前景数起只有第三个婴儿的影像是清晰的,而其余均是虚糊影像,确像是在睡梦中的景物,正好符合了作者创作这幅作品的意图和所要表达的情感。如果选择了长景深,孩子们都是清晰的影像,那将是另一种意境了。 初生婴儿,均在襁褓之中甜蜜地酣睡着,确是人生初梦,要表现这样的场景画面,当然是短景深为最佳选择。现在我们从画面上看,作者在拍摄时,为求短景深效果,不仅选择了大光圈,使景深短下来,而且选择了长焦距镜头,因为长焦镜头不仅可使景深浅短,同时还可以把远处的景物接近,使前后景物距离缩短,具有压缩空间感的本领,画面上婴儿与婴儿紧紧挤靠在一起,就是长焦镜头所起的作用。再看画面表现效果,这幅作品摄距也不会很远,因为在婴儿室内,房间不会很大,画面只取了婴儿们的头部,摄距如果远了,画面场景不会这么小。大光圈+长焦镜头+近摄距,决定了《初梦人生》短景深的艺术表现效果。 老焱若是我国早期杰出的摄影家,是1923年我国最早的摄影家组织——北京大学光社的发起人之一,被称为“光社四杰”中的首席人物。他的专业职务虽然是工程师,是搞发明创造的,但一生酷爱摄影,并有许多佳作问世。焱若先生的摄影作品追求沉郁雄健,着力反映平民生活,画面具有东方韵味。他于1927年拍摄的《一肩风雪》是其摄影风格的代表作。 这幅作品的画面简洁,寓意深刻。大地被白雪覆盖着,显示了严寒季节的环境特色;左侧苍老枯枝、弯躯曲体的老树,寓意着国家民族的贫穷和落后;肩挑篓筐、披着风雪的老人,为了生计蹒跚吃力地独行在茫茫雪地里,显得是那么凄凉……老树、孤人、无垠雪地,何处是尽头?出路在哪里?恰是旧中国境况的真实写照,从这幅作品中可充分体现出作者忧国忧民的赤子之心! 在画面构图技巧上,作者运用了文学作品借喻对比的手法,左有老树,右有老人;老树杆上披雪,老人肩头披雪;树是孤树,人是独人,从对照中使观赏者产生联想发生共鸣。在影调处理上,背景和大面积的白雪,将浓黑的老树、老人映射得异常突出,更显苍老。老人的背影影像是作者的匠心之笔,老人一肩风雪走向哪里呢?发人深思,让人同情,令人伤感。这与我国著名的文学大
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