历代山水名画200幅技法解5.docVIP

101、清代王时敏《仙山楼阁图》 王时敏（1592年—1680年）明末清初画家。初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，首辅王锡爵孙，翰林王衡独子。崇桢初以荫官太常寺卿，故被称为“王奉常”。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一 102、清代王时敏《丛林曲涧图》 此作以一高山大岭为主体，周围群山环护，林木密植，屋舍掩映。山涧之中，一条河流从深远之处曲转流来。近岸山脚，古亭独立，杂树蔽荫。画中笔法文秀，写物具体而不拘执，造景丰富端庄，境界虚和，为四王作品的典型风格。 103、清代王鉴《仿三赵山水》 王鉴（1598－1677），字元照，一字圆照，号湘碧，自称染香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（1633）举人，后仕至廉州（广西合浦）太守，故又称“王廉州”。王世贞之曾孙，家藏古今名迹甚富，多以悉心摹写，故其对传统绘画之技法把握甚深，随手而出，必有家法可溯。为“清六家”之一。“三赵”指的是赵令穰、赵伯驹、赵孟頫，王鉴在此画中题“以三赵笔法合为之”,表明了自己的审美理想,并非具体地模仿这三家的某些作品。这是一幅非常侬丽的春景,满园的新绿 山石用解索皴、披麻皴，先勾皴，再以淡墨渲染。重染和轻染分阴阳两面，立体感很强。在表现杂树的枝叶时运用了以多种点法：圆点、横点、介字点、鱼子点等等，表现多种树木。 104、清代王鉴《仿大痴山水图》 本幅右上有王时敏题：“元四大家风格各殊，其源流要皆出于董巨。玄照郡伯于董巨有专诣，所作往往乱真。此图复仿子久而用笔皴法仍师北苑，有董巨之功力，又有子久之逸韵，瓶盘钗钏镕成一金，即使子久复生，神妙亦不过如此，真古今绝艺也。余老钝无成，时亦欲仿子久而粗率疥癞，相去愈远。今见此杰作，珠玉在侧，益惭形秽，遂欲焚弃笔砚矣。叹绝愧绝！庚子仲冬王时敏题”。下钤“王时敏印” 、“逊之”印，引首钤“归邨”印。 105、清代王鉴《梦境图》 此画描写的是王鉴避暑半塘时白日所梦中的山水景致。其景已经在鸿草堂图始。后至元季赵文敏好写此景，绝无画院习气；叔明乃其甥也，故每效之，更加风韵。曾见其南村草堂图，为得意之笔。真迹向藏新安吴氏。后王越石持一赝作售之闲仲叔祖，得值甚厚，余正其非，遂欲退还，而越石狡甚，返谓余欲此画，故此论，叔祖信之，复珍重如天球拱璧，乏其眼而好古，未有不受人欺者，虽赏鉴小事，其中亦难言也。此图虽为摹古之作,但笔墨浑厚,设色妍丽,有独到之处。 106、清代王翚王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。” 此画构图取深远法,仰望主峰高耸,众山环抱,呈高山仰止之势。同时又以不同的视觉展示大自然的幽深壮阔,几条画眼皆向纵深导入,引人入胜。画面宏观取势,细品有致,景观繁复,脉络却清晰地予以艺术再现。善于取前人之法,然而并不拘一家之体。此画颇富新意,堪称取深远法构图的绝品。 　　 107、清代王翚《秋树昏鸦图》画深秋景色。近处坡石杂树、竹林密茂，掩映老屋，溪间板桥平卧。远处为平缓山峦，中景为水泽浅汀，水天一色，间有群鸦或栖或飞。此画树石苍老，用笔刻露，构图亦有壅塞之感。画上自题：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦，何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟散人翚。” 此图以诗意构画境，将宋李成的寒林昏鸦、赵大年的湖天垂柳，元王蒙的修竹远山等典型图绘景物融置一图，体现出作者晚年特有的画风，为其一生师古、临古后演化所得。 108、清代王翚此图为王翚应友人之嘱，绘写家乡虞山的秋景。昔黄公望有《秋山图》，以设色绚丽每为董其昌、王鉴诸人叹服，并令不得一见的王翚、恽寿平心艳不已。此图虽非仿《秋山图》，但确是全用黄公望书法，又以对家乡之胜景的切实感受描绘，似可传《秋山图》之神影，为画家早期佳作之一。自识“戊申小春既望，伊人道长兄过虞山看枫叶，枉驾荒斋述胜游之乐，临行并属余图其景，因成此幅奉寄，时长至后三日也。虞山弟王翚”。 109、清代王翚图绘重峦叠嶂，为画家心目中的理想仙境。作者虽云仿自元人黄鹤山