白砥问答.docVIP

问：请问白砥老师怎么才能写好颜氏三帖？??白： 注重颜字大气稳重的一面，以颜体楷书为基础，强调使转的柔性用笔．??杨红业 问：1、我喜欢一半时间临帖，一半时间自运，不知这样好还是专门临帖好？我喜怀素和山谷书法，他们是否都属于鲁公一派？我没有花时间学隶和篆，这样行草是否就写不好？请白老师指点，谢谢！??2、但不知基础是否有一个标准，我只是在自运（可能还谈不上创作，抄写一点古诗词）时尽量将所临融入其中，以免离开帖就不会写了，其实是为了加强临帖的效果。据说王铎就是这么学的，不知这是否对每个人都适应？??白：1、应该在临帖有一定基础之后再进入创作．怀素和山谷都学过颜字，但不能说他们都完全属于鲁公一派，因为他们各有各的个性．也学过其他的书家．不一定，很多行草书家以楷书为基础．2、基础应该有标准但很模糊，在没有临到位之前最好不要自我意识的介入．王铎是大家，基础好天分高，他的方法不一定适合任何人．??泉唐居士 问：白老师我冒味想问的是:小字讲韵,大字讲气这句话对不对?是不是说写小字要笔笔见而大字就可以只讲势而忽略技呢???白：就一般而言，小字讲韵大字讲气有一定道理，但小字能讲韵而又能大气，大字能纵横又能精密，或许更为上乘．苏东坡曾经讲过：＂大字难于结密而无间小字难于宽绰而有余．＂可作参考．??隐于朝 问：现代书风是否是要完全颠覆传统？其对于传统有借鉴意义否？有何借鉴意义？? ?白：没必要，现代应筑基于传统之上。没有传统也谈不上现代，两者是不对立的。??zshxlx 问：1、白老师，你对书法空间非常有见地，想你谈谈书法空间=经营位置吗？？有什么不同？2、以前读不懂白老师的作品，但看了白老师的文章后才恍然大悟，对于白老师的碑帖相融的作品好象理性要多于感性？这样是不是不是白老师的自然流露？能不能谈谈理性与感性在书法作品中的价值关系？？3、想请问白老师：你在指导有一定书法基础和传统功底的同学练习书法时，你在潜意识里向他们传递什么呢？4、你在临帖时是如何做到“形神兼似”的？能不能简单介绍几种有效的临会和掌握碑帖的模式？? ?白：1、谢赫六法有经营位置一条，是就中国画章法而言，书法技法中没有经营位置一说，但我们通常所说的章法就是指经营位置．书法空间必须讲究章法，但并非只等于经营位置，因为空间包含的内容还很多，有些空间美感不是经营能够得到的．比如说萧散，它是一种感觉，而不是技法，所以书法空间包括空间美的境界，而非只有技法．2、如果你见过我写字可能会有另外的一种感觉了．我认为每件作品都应该是理性和感性的结合，所谓理性指作品的构想，所谓感性指作品的个性色彩，至于方法如何各有不同表现．3、对有一定书法基础和传统功底的同学来说，培养他们的审美观至关重要．4、关注基本结构和基本点画用笔的同时，强调线条的质量以及结构之间的关系．? ? 八陵艺人问：1、依您看，时代发展促使书法艺术也进入了网络空间，这一现状对书坛的冲击有多大，书法　的网络前景乐观吗？2、请问您对当代书法理论研究的现状和成果持什么观点？3、您认为主要原因是什么呢？专业院校多年来培养了无数的从事书法教学与研究的队伍，而且当代社会对书法的普及与重视又是空前的，可是书论方面精深的观点少泛论多的现状与此好象是矛盾的？4、形式构成对当代书法创作的积极影响表现在那些方面？? ?白：1、书法的网络前景应该很乐观，一种新的媒体形式必然有它的正反两面的作用，好的方面在于打破了地域局限性，网络拉近了大家之间的距离，也能更方便的收集资料．．．．．．网络的交流比传统的媒介更能直抒心臆，互动性更强．但还应加强网络规范，增强学术性．2、当代书法理论研究中精深的观点太少，泛论太多，很多甚至是重复的。3、这也是正常现象．当代社会对书法的普及是事实，但是缺少深入．大奖赛和展览此起彼伏，但大多都流于形式．专业院校确实培养了一些从事教学研究的人员，但有些也身不由己，忙于社会应酬．虽有一些好的想法，但缺少坐冷板凳的决心．? ? 4、实际上，古代作品并不是不讲究形式。好的作品甚至很有形式感，比如说王书手札，颜真卿裴将军诗帖（传）等，中国艺术审美极注重形式美感，比如刚与柔，聚与散，开与合等等皆属形式因素范畴，当代书法如能在古人形式的基础上强调现代构成，必能使书法产生新的美感，这是书法发展的必然趋势。? ? xiaoren 问：我学书数年，临帖40余本。每本帖临3遍便能做到形似，但临3个月也做不到神似，创作更是变了形，这些年使我非常伤心，请白老师支招？? ? 白：我很惊讶你临三遍就能像，说明你学书很有天赋，但临摹和创作是两个概念，他们之间有联系更有区别，有的人就能临的很好但不能创作，主要问题在于临摹怎么样过度到创作，我觉得背临很