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宋微建谈旧建筑改造 　　编前语：结识宋老师是在2007年的现代装饰国际传媒奖上，我在宝安国际机场接机并送他至颁奖会场。车子快速地滑行在高速上，略带倦容的他探了探窗外，说了句，深圳变化好大。――这是我对他的第一印象，却久久留存在脑海中。当我拨通他的手机时，他一开口，那略带江浙口音的“你好”瞬间又把我拉回七年前的回忆。真如他所说的，若有历史记忆，为何不保留。建筑如是，记忆亦如是！ 　　在中国，最火热的是工地，许多高楼大厦拔地而起，又有许多老旧建筑被推倒、重建， “拆”字一度成为城市改造的极大标签，富有视觉震撼的圆圈和斜杠，中间躺着鲜明的“拆”字。很多人说，这是经济发展的符号，也有一类人，冷静地对待时代的变迁，珍惜历史建筑的气息，希望尽可能地保留一座城市原有的历史印迹。宋微建显然是后一类的典型人物。 　　他擅长旧建筑的改造，项目类型包括了酒店、会所、博物馆、别墅、商用空间、老街规划、乡镇街道规划等。在他看来，“保护旧建筑，目的不在于运用它的材料，而是要保有历史文化气息。”这是他对中国传统文化的体悟，也显现出作为设计人的责任。改造后，“新建筑都要与旧有的建筑有所关联”，为的是既可保留旧建筑原有的风貌，又能明晰地呈现新建筑的辨识度。 　　当我们提出如何对旧建筑进行改造时，其实早已预设好了很多命题。宋微建承接的改造项目本身所涵盖的范围就很广，既有历史价值的古建筑改造，像朴园，也有如苏州山塘街的历史老街规划，同时也游刃有余地进行着像小海发廊那样不受历史要素限制的个案。所以，与宋老师的访谈基本上包含了旧建筑改造的种种。他提出，“我们必须按照比较好的传统工艺进行更替，才能不违背历史原貌的恢复。”这是他一以贯之的设计理念，也是古建筑得以留存的价值所在。 　　《现代装饰?家居》对话宋微建在国外，旧建筑改造有不少成功的范例，譬如巴黎的卢浮宫，贝聿铭就做了很多创新的改造。反观国内，从上世纪80年代起，中国也开始大兴旧建筑的改造，苏州桃花坞博物馆也算是您很富代表性的旧建筑改造项目之一，据您的观察，中西方建筑的改造所因循的设计理念有何差别？ 　　宋微建：旧建筑改造实际上近些年才开始，过去人们普遍认为旧的换新是顺理成章的，要么保护，要么推掉。旧建筑改造一个重要的源头就是要保有旧建筑的特点。如果把旧的换成新的，就不属于旧建筑改造的范围了。保护旧建筑，目的不在于运用它的材料，而是要保有历史文化气息。无论如何改造，新建筑都要与旧有的建筑有所关联，不能将它当成新建筑重新做。对建筑而言，要改造，结构和表皮都要保留。 　　中西建筑一个是石构建筑，一个是木建筑，除材料外，西方建筑可能在色彩上更趋向浓烈一点。东方建筑则用木材，它取材方便，又蕴含着生的迹象，折射出中国人对自然的认识。无论在东西方，旧建筑改造目前最安全的改造方式还是叠加或镶嵌，可以做加法却不能做减法。至于叠加或是镶嵌会不会改变原有建筑的样式？检验的唯一标准即是这一建筑若为具有历史保护价值的古建筑，无论运用了叠加还是镶嵌，在需要时，是要能原状恢复的。 　　您做的苏州山塘街改造的这个项目是否就属于在适当的时机需原状恢复的？ 　　宋微建：要说古建筑的原状恢复，我们先来说说桃花坞历史街区吧，它最初的指导思想是要铲除重做，建新的创意园，这种手法带有毁灭性，当然现在这个项目也搁置下来了。对老建筑的恢复必须要保留，要把所有老旧建筑编号、入库，然后再尽量运用传统的工艺、老的材料将它原样恢复，这称之为“落架大修”。现在把拆除的东西通通变卖，又重新做，显然不符合古建筑保护的基本要求。若一些老建筑改变用途，后期通过叠加或是镶嵌的方式进行改造，条件允许下也可考虑开窗，但它在需要时都是可以恢复的。 　　有的人觉得苏州山塘街要原汁原味的，像老木头、烂木头、烂墙都要恢复，保持原样，但其实中国的建筑寿命都很短。在上个世纪80年代之前，国际上对中国的“落架大修”同样是不认可的，觉得它违背历史，连老的痕迹都保留不下来。其实，这又要归结到西方作为石构建筑与东方建筑的差异上。我们所谓保存历史的痕迹，是注重它的样式及工艺。至于它上面的灰尘，中国的墙体无论是砖也好、木头也好，两三年就会有老的迹象。 　　我们必须按照比较好的传统工艺进行更替，才能不违背历史原貌的恢复。现在传统的材料大部分是可获取的，但像在故宫修复时，发现已找不到1米直径的大料，这可能就要采用其他的某种材料来替代。至于选材，像过去的材料，都是浸泡在水里多年，自然干燥的，现在则采用人造的干燥手法，还是有些不同。但可喜的是，榫卯、交榫等传统工艺还是保留了下来。 　　您刚才也提到“落架大修”更多的是运用在古建筑的保护上，既要保留古建筑的气息，又要与现在的功能需求相契合。吴良镛先生说过旧城的更新有三个含义：一是再开发、改建；二是整治；三是保护。这也适用于旧建筑的改造，