143274宋涛安藤忠雄连战连败试卷.ppt

《安藤忠雄连战连败》 ——斗士永不言弃 城规141 宋涛 作者简介 思想启蒙 创作源自逆境 面向未来 结语 CONTENTS 安藤忠雄是谁？ 1941年生于大阪，自学建筑， 1969年成立安藤忠雄建筑研究所， 1987年耶鲁大学客座教授，1988年 哥伦比亚大学客座教授，1990年哈 佛大学客座教授，1997年至今东京 大学教授。 作品住吉的长屋(日本 建筑学会奖)、六甲集合住宅(日 本文化设计奖)、城户崎住宅(吉 田五十八奖)、TIME’s、光的教堂、 大阪府立飞鸟博物馆(日本艺术大 奖)、大山崎山庄美术馆、直岛当 代美术馆/分馆、威尼托艺术学校等。 获奖 阿尔瓦·阿尔托奖(芬兰l985 年)、法国建筑学会大奖金牌 (1989年)、英国皇家建筑师协会 名誉会员(1993年)、日本艺术院 奖(1993年)、朝日奖(1995年)、 普利兹克奖(1995年)、世界文化 奖(1996年)等。 启蒙自赖特 高二那年的夏天，在东京游玩的安藤忠雄见到了赖特设计帝国大厦，这个恢弘绮丽的建筑给安藤留下了深刻的印象，那时，他就决定一辈子搞建筑。 在路易斯·康的背影下学习 “康的前半生，处于战争及不景气等诸多苦难之中，但那是一段追求自己的建筑、不断思索的时间。后来每当康被问到“当时在做什么？”的时候，他必定回答“在学习”。” “在费城贫穷的环境中长大，却并不放弃，在注视着社会的同时，不断探索，追求着并没有什么目的的建筑，我想这里展现的正是一个建筑师应有的姿态”。 康在五十岁前都在寻找自己的风格，直到他第二次欧洲访问，他才将古典与现代相结合，创造出后现代主义的特有建筑。正如他自己的一句话“······创造，正是源于逆境。” 创作源自逆境 “败例”一览表： 1980年，日本大阪，中之岛规划（图一），败； 1990年，瑞典，斯德哥尔摩现代美术馆，败； 1991年，日本，JR京都车站（图二），败； 1992年，日本，奈良市民会馆，败； 1995年，英国，Tate Gallery，败； 1999年，法国，巴黎原始美术馆，败； 2000年，比利时，安特卫普市立美术馆（图三），败 2000年，法国巴黎，现代美术馆，败； 2000年，日本东京，德国大使馆，败； 2000年，英国伦敦，森特伯路寺院洗礼堂神坛设计，败； 2000年，意大利罗马，罗马教会，败； ······ 竞赛中的反思 1991年JR京都站改建竞赛 作为安藤忠雄建立事务所之后参加的第一次国际大赛，安藤忠雄和他的同事们用心，也用身体努力去理解，去体验京都这个城市的文脉。他们方案的中心是一个24小时开放的大型广场，对平民开放。并且以两座并列的玻璃和壮大们建立在庭园之上。双大门取得南山、北山之景，唤起游客与古都的丰富对话。 JR 京都车站 竞赛方案模型 竞赛一等奖的原广司方案的最大特征就是将中央广场作为核心作段丘状向左右延伸的地形造型的内部空间。 本次竞赛让作者对京都这个城市空间本质，有了更深入的了解，对建筑与城市的关系，也有了新的摸索方向。 雷纳·索菲亚美术馆国际设计大赛 原有的雷纳·索菲亚艺术馆 竞赛方案 竞赛方案（让·努维尔 ） 建筑用地在位于西班牙中央的首都马德里市中心。地处普拉多美术馆等众多公共设施林立的市主要街道，阿塔加大道的交叉点附近街区的尽端，由于两侧都是街道形成像是被切下了一个锐角的用地。 安藤的方案以中庭为中心，保持与周边街道的连续性，将三角形中庭在垂直与水平方向延伸，使美术馆有了空间上的整体性，又从封闭的建筑分层次与城市相连。 作为一等奖的让·努维尔的设计方案与安藤一样，采取了正统的放式，而让却充分吸收当地风土人情并且用朴实、简洁的建筑外形表现出来。突出的屋檐以及屋檐形成的阴影部分十分出色的表现了氛围。安藤在这次竞赛中意识到自己过于拘泥于任务书，并且过分苛求。 “也许大家会认为已经连战连败却不吸取教训，为何还在不断地去接受挑战。只因为我不喜欢停滞不前。如果输了，还有下次机会的话我就会奋不顾身地去抓住胜利的希望.只要得到允许，我就想前进。” 在连战连败的经历中，安藤忠雄不断反思自己的问题，吸收其他竞赛者的闪光点，逐渐形成了自己的建筑风格，并且渐渐的取得了久违的胜利。近年来在国际建筑舞台上愈发占有举足轻重的作用。 “九败一胜” 金贝尔现代美术馆设计竞赛场地 金贝尔美术馆 竞赛方案模型 沃斯堡是位于得克萨斯州达拉斯市以北50km之外的一个工业城市，建筑用地是都市公园的一部分，而且是整个沃斯堡的文化中心。 场地最大的特点就是旁边路易斯·康设计的金贝尔美术馆。如何处理新建美术馆和这座堪称世纪经典的金贝尔美术馆之间的关系？这个问题成为了这次设计竞赛中重中之重。 在方案安藤尝试与康，与金贝尔美术馆对话，反复运用单纯的空间个体，采用6列长方体并列构成新的美术馆，玻璃结