李宗熹为“人生”做手术的话剧导演.docVIP

李宗熹为“人生”做手术的话剧导演 　　关于导演李宗熹，台湾话剧界有“上一代导演当属赖声川，新一代导演当属李宗熹”的说法。2015年，李宗熹的话剧《谎言》在北京首映，之后在厦门、济南、上海等地巡演。 　　擅长在亲情、友情、爱情中寻找故事的李宗熹，此次以《谎言》作为脚本，通过电影、音乐剧等多种艺术手段的表达，拿人性顽疾“说谎”开刀，旨在为人生的“情义”做注脚。 　　人们与剧中人共情“谎言”，以局外人“离情”思考。到底，人性还有哪些隐秘，可以被“治疗”？ 　　“我以直觉导演此戏，并不拘泥于导演理论” 　　2015年12月26日，话剧《谎言》济南巡演前一天。晚上19：30，在恒隆广场四楼的品聚书吧内，《谎言》剧组正在组织沙龙活动。书吧一角，坐满了年轻人，演员们一一上台互动。 　　“这部剧的演员都是李宗熹导演亲选，需具备舞台演出经验，无论男女均能歌善舞。” 北京四海一家文化传播巡演经理刘磊接受本刊记者采访时表示，“一部剧的最初，演员需要与剧本‘共情’”。 　　据刘磊介绍，每位入选演员会在表演前收到一小节剧本，表演时，每人要根据所拿到的片段进行构思，“这既考验一个演员的临场发挥功底，又切合李宗熹导演的演员挑选之道。”刘磊说，李宗熹导演非常注重演员的融入性。 　　刘磊出生于1989年，同时也是该剧的执行制作，与李宗熹导演接触最多。采访时，他打开朋友圈，给记者看李宗熹导演刚出炉的烤“鸡翅”，“李宗熹很爱做饭，每日只工作六小时，结束后邀请大家去家里吃饭，我们在一起聊剧作聊人生。” 　　采访时，记者耳边传来一位女主演的歌声，她正在演唱台湾闽南语“一姐”江蕙的《红线》，“等彼咧人，尾指结着红线，娶阮去看着春天的Sakura……牵一咧有缘的人，来做伴……” 　　声音清澈干净，充满伊人等有情郎的“闺房情愫”，整个书吧顿时静极了，空气中飘着情思与温柔。 　　“这是《谎言》剧中的音乐元素，另外还有一首邓丽君的《又见炊烟》，李宗熹导演强调导戏要注重直觉，所以多种表现手法的运用，可以更好的烘托剧中人的心情，也能调动演出时的情感氛围。剧中故事的讲述采用了闪回与蒙太奇手法，让回忆与现实交织，在短时间内，在舞台上完成一出复杂故事的前情与当下。”刘磊并未剧透，只是提醒记者在演出时要留意这些细节。 　　他还特别提及舞美的精致，“舞台上铺满了粉色的玫瑰花瓣，舞台上方会有一张网，装着玫瑰花瓣，演出中网会掉落，玫瑰花瓣会以天女散花的形式飘落下来。”在刘磊的描述中，这是一部“浪漫”的戏。 　　此前李宗熹导演的话剧也偏“温情脉脉”，当记者问及“这是一部理性剧作，还是一部偏感性的剧作”，刘磊却直言：“这是一部理性剧作，但并未担任‘惩恶扬善’的道德审判，没有人有资格审判他人，一部剧作的调性可以积极向上，却不能去宣扬某一种道德观，毕竟人性太复杂，会随着生存境遇的改变不断调整自己。”如同李宗熹所说：“我以直觉导演此戏，并不拘泥于导演理论。” 　　谎言是一封写给世界的信，背后演绎“悲欢离合” 　　12月27日19：20，山东省会大剧院歌剧厅，离演出开始还有10分钟。 　　陆续有观众入场，大都是年轻人，记者身旁坐着一对中年夫妻，来自山东省话剧院。而之前刘磊也介绍，北京巡演时，看到很多同行大咖们就在现场，“孟京辉、濮存昕、柴静等人都是自己买票来观看的。” 　　此时舞台上，白色线帘紧闭，缝隙处隐约透出背后黑色丝绒幕布，大厅尚未闭灯，剧场内安静极了，而开演前的等待，似乎是进入另一个世界的“留白”。 　　在这段留白里，每个人都带着一定的“预期”。听闻身旁省话夫妇的聊天，“台湾导演更擅长做人性探索，表现手法也更多元。”他们的预期来自于手中的宣传页。 　　几乎所有涉及此剧的评论中，都提及这是一部“人性探索剧”。关于“说谎”，人们深知其害，却又“误入歧途”，如同宣传页中所写：随着成长，欲望在我们内心膨胀，金钱、名誉、地位、权力、情感……为了得到这一切，哪些属于或者不属于自己的一切，长大后的我们开始带上虚伪的面具，掩饰甚至遗忘了真实的自己，说人们爱听的谎言。 　　19：30，演出正式开始。一位“说书人”坐在舞台的前面一角，以“局外人”身份，开始“提楔”故事，并随着剧情的进展，时不时反问观众，“当真相被掩盖并且深信，白素香是否能以谎言生存下去？”类似的言语颇为警醒。 　　话剧女主角白素香自小爱说谎，妈妈常讲述一个说谎的小孩长大后坐牢的故事，但白素香都当做耳旁风。直到一 　　天她说谎自己考了一百分，并把试卷丢入河中，父亲欣喜跳下河寻找试卷，却不幸溺亡开始，白素香痛哭：“如果我只说真话，爸爸，你是不是可以回来。” 　　说真话后，白素香并不讨喜，世人都在以说谎讨生活，无意间白素香与天赐、佩佩夫妻同坐一列火车，凭借他们的讲述，在天赐与佩佩遭遇火车事故身亡后，白素香