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法国艺术品产业 艺术品产业的特殊性 艺术品市场是一个非常迷人的世界，这是一个“贵族”市场，同时也是一个危机重重的投机市场。 三个市场和两种交易 1.三个市场 艺术品市场内部其实被行家分成了三个分市场。分别是“廉价艺术”“古老艺术”和“当代艺术”市场。 首先是被戏称为“十几块钱油画”的“廉价艺术”市场，这个市场其实并不能被看作为一个真正的“艺术品市场”，而是更类似于一种日常生活用品市场。该市场内艺术品的美观装饰性凌驾在艺术性之上，因此价格低廉。 “古老艺术”市场的审美和经济价值一般比较稳定，尽管人类的审美观念和欣赏潮流经常会有所变化，但是这个市场并不会受到很大的影响，因为“古老艺术品”和“古老艺术家”均经过时间的验证而得到世人的公认。这个市场上主要的艺术品在今天早已经安家落户在全球各博物馆中。 “当代艺术”市场最大的特点就是其审美和经济价值的不稳定性，这个市场的“当代”因素决定了它拥有着源源不断的供应，“当代艺术”市场是今天支撑全球艺术品产业的中心市场。 2.两种交易 艺术品市场的交易有两种方式：一是公开拍卖市场上的艺术品；二是拍卖市场以外的，通过画廊或中介人的私人交易。 艺术品交易商的艺术地位 艺术品产业有其独一无二的三大特点。首先是在这个世界里，艺术品交易商有着举足轻重的艺术地位。与其他文化产业的商人不同，艺术品交易商已经卸下纯粹的“买卖商人”的外衣。今天的艺术品交易商会鉴定艺术品，能预知市场发展方向，愿意出钱投资一位艺术家，更肯为他名下的艺术家作宣传，造声势。艺术品交易商不光要为一桩买卖做第三者服务，同时也在操纵着其顾客的审美观。艺术品交易商拥有自己的判断力和决策力，在市场上不惜投入巨资来颠覆已有的审美传统，去创造新的审美潮流。 在今天的艺术品交易市场中，交易重心常常会受到一位全球公认的“明星”艺术商影响。当一位艺术商购买了某位艺术家的作品，这个艺术家的作品便会成为市场的新宠，而如果这位艺术商随后“喜新厌旧，停止购买该艺术家的作品并且还在市场上“清仓甩卖”其作品，那么后者的形象和经济来源均会受到打击。因此，在今天的、艺术品的交易过程中，作品的艺术质量已经不再起决定作用。艺术品商人对当今艺术潮流的发展起重要的决定作用。 一个讲究潮流和行情的市场 人们今天关注艺术品市场，很大程度上不是关注市场内的流通作品，而是关注市场的潮流和艺术品的行情。这便是艺术品市场的第二大特点。 投机市场 今天的世界拍卖行为提高艺术品最终交易额，通过各种宣传手段为其造声势已是一个必不可少的经营手短。在艺术品市场力投资的人，与在股市里投资的人相同，期盼着购买的艺术品会在某一天行情上涨，然后再以高价卖出，从而获得巨大的经济利益。艺术品市场很大程度上可以说是一个投机市场。 享受不到公共资助的文化产业 法国政府对艺术品产业的资助只占国家文化总预算的1%—2%，远远低于演艺（约20%）和历史建筑（约15%）领域。其经济扶持首先通过资助本国艺术教育来实现。其次是通过文化部造型艺术局名下的当代艺术基金会，代表国家扶持当代艺术家，购买收藏其艺术作品。 法国艺术品产业的历史回顾 艺术品市场：300年的历史发展 从诞生起便已是一个国际性市场 艺术品最早期是与教堂联系在一起的。在中世纪时，已经有了艺术品的流动，但是这个流通还不能被看作为艺术品交易，因为当时为艺术品所进行的“搬家”，大多被人们从教堂里抢夺后运回家中藏匿起来。 在文艺复兴时期，艺术品开始有了流通。欧洲各个皇室逐渐建立起皇家收藏，艺术品成为皇家的生意。 在17世纪时，真正的艺术品流通只是局限于法国社会的贵族阶层。同世纪的荷兰，已经出现了真正的艺术品商业流通。 从历史上看，艺术品市场在18世纪的法国，荷兰和英国的交流市场上诞生。艺术品的各种特点，如复杂的买卖习惯和国际性的商人网络，便在这个时期建立起来。 法国的强盛时期 18世纪中期，由于法国巨大的艺术品成交量和成交额，法国巴黎于1768年成为世界艺术品交易市场中心。 1789年法国大革命爆发，在大革命初期，新一代的艺术品顾客——资本家的产生使法国艺术品市场拥有了前所未有的经济活力。 到了19世纪，社会新贵族资本家形成了艺术品交易市场上的新兴购买力。艺术品商人不再满足于传统的“皇家型”艺术品交易，而是出现了像保罗.迪朗.卢埃尔这种致力于发展新型艺术的“发展派商人“。艺术品交易市场发生了质的转变，并在19世纪末期形成了当代交易市场的雏形。 当代艺术品交易市场的形成及法国艺术品产业现状 今天的全球艺术品交易市场结构在20世纪的前30年间形成：现代和当代的艺术品交易份额稳定上升，在二战后逐步确定了在交易市场上的首要位置。法国在20世纪50年代还保持着世界艺术品交易市场的中心位置。但是，二战后，全球艺术品交易市场的重心开始向美国这个新兴的大陆转移。纽约成为当今最