当代文学史重点一.doc

当代文学史（张卫中） 1、“中国当代文学”的界定： 中国当代文学是无产阶级政党即中国共产党领导的，以马克思列宁主义、毛泽东思想为指导的，为人民服务，为社会主义服务的文学。 2、当代文学的性质： 在这个问题上有争议。当代文学中的相当一部分可以说是“社会主义”的。但是“社会主义”不能涵盖整个当代文学。 3、当代文学的分期： 一是“三分法”： 1、1949-1966（其间有17年，我们称之为“十七年”）。 2、1966-1976（文革十年）。3、1976至今。（新时期）在新时期文学二十年中，有人主张把90年代的文学称为“后新时期文学”。 “两分法”。以1976年粉碎“四人帮”为界把当代文学分为两块。 “两分法”，还有一种概括的表示方法：50～70年代中期文学。70年代中期以来的文学。 4、第一次文代会的召开 1、会议名称：中华全国文学艺术工作者第一次代表大会（简称第一次文代会） 2、时间：1949年7月2日至19日 3、地点：北京（当时称北平） 4、重要文件：郭沫若的总报告：《为建设新中国的人民文艺而奋斗》 周扬：《新的人民的文艺》（总结解放区文艺经验） 茅盾：《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》（总结国统区文艺经验） 5、大会的意义： ①以毛泽东的文艺思想统一全国文艺工作者的思想方向。其理论表述就是《在延安文艺座谈会上的讲话》。 ②文艺工作者管理的体制化。 5、建国初三大批判分别是： 1、1951年对电影《武训传》的批判。 2、1954年对俞平伯“红楼梦研究”的批判。 3、1953-1955年对胡风文艺思想的批判。 6、“新侨会议” 1961年6月，中宣部在北京新侨饭店召开全国文艺工作座谈会，讨论研究贯彻中央调整、巩固、充实、提高的八字方针，如何改进文艺工作领导等问题，并讨论《关于当前文学艺术工作的意见（草案）》（简称“文艺十条”）。 7 重要概念 ①“两结合”，即“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的创作方法。“两结合”实际上是贬抑现实主义、推崇浪漫主义，它是虚妄主观主义恶性膨胀的结果，在文坛上造成了不好的影响。 ②“写中间人物”。60年代初，由文艺评论家邵荃麟提出的一个概念。 1962年“大连会议”上，邵荃麟正式提出了“写中间人物”的主张。他认为生活中的人物应当是“两头小，中间大”，各种人物往往是“英雄人物与落后人物是两头，中间状态的人物是大多数。” 矛盾往往集中在这些人身上 ③“现实主义深化”。这个主张也是邵荃麟在“大连会议”上正式提出来的。针对“大跃进”之后虚假、浮夸的文风，邵荃麟提出应当坚决反对粉饰现实、回避矛盾的虚假浪漫主义，他认为现实主义是创作的基础，没有现实主义就没有浪漫主义。 8、“文革”期间的文学大致有这样两个部分： 一、是在公开出版物上发表的作品，被“四人帮”认为是“合法”的作品。 二、是在秘密状态下写作和传播的作品，就是“文革”中所谓的“地下文学”。 公开出版的作品大致有这样几种形式： 9、八个样板戏。 八个样板戏包括现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。 （小说，浩然的《金光大道》，另外还有《虹南作战史》、《牛田洋》等。） 10、“根本任务论” “文革”中帮派文艺创作的一个重要原则。建国以后在理论界已经存在，“文革”中被江青突出地予以强调。所谓“根本任务论”是把塑造无产阶级革命英雄、塑造工农兵的英雄形象当作文艺的根本任务。 11、“三突出” “四人帮”提出的一种创作理论。其要点是：“在所以人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。” 12、“文艺黑线专政论” 所谓“文艺黑线专政论”是1966年3月，林彪委托江青在上海召开了部队文艺工作座谈会，会后拟定了一个纪要。全称是《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》，简称“纪要”。“纪要”的一个中心意思就是：建国后十五年文艺界基本上没有执行毛主席的文艺路线。 创作特点 13、赵树理小说的艺术特点 1、关注现实，自觉地让创作服务于现实斗争。关于“问题小说”论。所谓“问题小说”就是把具体问题作为作品的主题，围绕具体问题结构作品。 2、坚持从农民的立场看待农村生活，更多地关注与反映人民内部矛盾。 3、大量借鉴使用了中国传统民间文学的艺术手法，创造了为中国人喜闻乐见的艺术形式。赵树理的创作思想和主张可以概括成两句话： “老百姓喜欢看，政治上起作用。” 14、柳青的《创业史》 《创业史》是“十七年”农村题材小说中最有代表性的作品，是“红色经典”之一。 创业史》的特点 （一）尊重生活真实，深入挖掘与表现了建国初中国农村的社会矛盾，反映了土改后农村社会关系的变动，显示了较大