中央戏剧学院表演系考研辅导班笔记精选.docVIP

中央戏剧学院表演系考研辅导班笔记精选 大家好，我是才思教育的一名学员，已经顺利的考上中央戏剧学院，现在和大家分享考研辅导班的笔记，希望对大家的考研有一定的帮助。 斯坦尼斯洛夫斯基体系综合了双方两派的长处，而又避免了两派的偏失。斯氏第一次使话剧表演艺术，从演员培养到舞台实践有了完成的科学体系，影响及于全世界，我国优秀的话剧表演艺术家，大多是在这个体系下培养的。 （二）角色创造中的两对关系 表现与体验，包含着话剧表演艺术的全部奥秘。两者的区分主要表现在理论上，而在实践中，不容易区分。 一台戏是一个整体，角色的创造离不开相互间的刺激与配合。 演员与演员之间的交流，是通过动作与反动作的方式进行的。 （三）戏曲程式与角色创造 1、程式与行当 程式 ：①京剧的音乐程式由唱腔和器乐组成。器乐含打击和弦索部分，俗称文武场面。板、鼓、锣、波为“武场”，由板、鼓领奏。京胡、二胡、三弦、笛子、唢呐之类为文场，京胡主奏。 根据节奏的快慢，又分出各种不同的板式、如慢板（4/4节拍，一板三眼）、原板（2/4节拍，一板一眼）、流水板（1/4节拍，有板无眼） ②念白也有程式。京剧老生、花脸、丑角用真嗓（大嗓），青衣用假嗓（小嗓），小生则用一种特殊的“真假嗓”。 ③ 动作程式大体包括手、眼、身、发、步五个方面的形体动作，俗称“五法” ④ 翻打程式是表现战斗场面的，有武打和跟头两