浅谈甘州小调《小放牛》的艺术特征.docVIP

浅谈甘州小调《小放牛》的艺术特征 　　[摘 要] 《小放牛》描述了在封建社会的里被压在最底层的劳动人民，对封建社会进行了淋漓尽致的控诉，催人泪下，感人至深，涉及到了一些当时的社会矛盾，歌曲的情绪岁悲痛，小调感情真切、动人。 　　[关键词] 甘州小调；艺术特征 　　【中图分类号】 J825 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2014）03-233-1 　　《小放牛》又名《穷欢乐》是一首劳动诉苦歌，主要描述了在封建社会的里被压在最底层的劳动人民，对封建社会进行淋漓尽致的控诉和无情的揭露，催人泪下，感人至深，涉及到了一些当时的社会矛盾，歌曲的情绪岁悲痛、深沉却仍给人以力量，有思想深度，该曲感情真切、动人。人民群众都具有艰苦卓越的忍耐性与简单朴素的生活方式，该曲淋漓尽致的表现了当时人们以及美好生活的呼唤和对幸福生活的向往。 　　一、《小放牛》的艺术特征 　　《小放牛》是甘州小调中比较有特色的且大家耳熟能祥的代表作，其讲述的是在封建黑暗的社会里，劳苦人民过着衣不遮体，食不果腹的苦日子，但是尽管在这样黑暗的日子中，劳苦大众还是有着坚定地信念，对未来美好幸福的日子充满着期望。其语言通俗，易传易唱，淋漓尽致的表现了演唱者的心声和对当时社会的不满。 　　（一）调式的特征。其《小放牛》又名《穷欢乐》是甘州小调中比较著名六字句的，其曲调骨干音大部分以re、sol、la、do四个音为主，甘州小调的曲式结构是以两个乐句的基础上，经过变化重复成三、四句体，变化手法大致由两个乐段组成的歌曲，全句由一个上句和下句构成，不断反复吟唱的分节歌的形式，主要以叙事为主的。典型的六句头小调，这一歌曲是按照我国传统的“起承转合”的原则。24句段富有民族气息的民族调式，其具有鲜明的色彩，对于乐段呈示性陈述特点，前两个乐句的主题材料相同，它们的每个乐句都表达了完整的意思，按照安排完全体现出功能呼应的格局，根据音乐的发展，它们的旋律发展或上行、或下行，?四度、小六度的出现使得整首乐曲此起彼伏，第二乐句是第一乐句的重复，两句的结尾都终止于属功能，而第三乐句则是第一、二乐句的发展，主要的终止巩固了调性，规整的节奏组合都透出大西北豪放的曲调。甘州小调歌词格律。在节拍方面，大多以2/4拍为主。多为七字句、六字句、五字句、也有九子句，有字数相同的二句段、三局段、四句段，也有字数不等的多句段，其歌词规律，大多七字句和六字句，也有九子句的二句段、三局段、四句段。小调的节奏没有变化，相对规整。一个上句，一个下句，形成四句体对应结构。整首乐曲只有三个乐段，全是靠重复多段歌词来诉说人民当时在那个封建主义压迫下的苦难状态。 　　《小放牛》每一个乐句都有4小节，音乐稍有变化，但是曲调亲切，明朗、深情，调式是G徵调式，贯穿全曲，曲调与歌词紧密结合，其旋律的节奏形态变化不大，织体写法也是基本上保持不变，因而其对比程度并不大，歌词的内容单性是相适应的，明显突出了北方歌曲的特点，节奏运用了前八后十六和二八的节拍，显示了当地风格的特点，可以看到两个相同的音乐结构并列在一起，相同的音乐表情，相互连接，短短的三个乐句，引出了好多的歌词，这充分说明劳苦大众不愉悦的心情，歌词循环内部结构密不可分，连贯延绵，一气呵成。对于我们唱这首小调时，我们可以明显的体会到其音乐的形象以及农民当心的心态，其较明显的对比在构思上是合情合理的，该乐句没有展开，也没有高潮，音乐的发展而保持其单纯，而各自相对独立的地位，在音乐结构上的整体变得丰富多彩而引人注目。 　　（二）语言艺术特征。《小放牛》苦愁而不柔细，纤细，语言简朴深沉，运用的是张掖当地的方言，语言略加夸张，同时有非常有自身的特点，浓郁的生活气息和乡土风味扑面而来，这是由于古代各个地区经济、文化发展不同，由于交通不方便，相互之间交往很少，而出现的差异，方言在歌曲中运用使其歌曲非常有特色。使其获得了整体美感的基础。在甘州小调《小放牛》中：“门”念“luo”、“楼”念“quan”、“脚”念“jue”、“羊圈”念“ji lv”、“扯下”念“po ha”、“瞎”念“ha”、等之这一系列的方言使得小调体现了甘州人民的精神、性格、气质和风土人情，语言的朴素、幽默、滑稽、易于上口，使其更加的平易近人，让人民群众深刻的感受到民族艺术魅力，其小调衬词语汇，除了“依子哟”、“哎嗨哟”、“月儿依呀”、“哪呼咿呀嗨”等一般的衬词外，称作谓词、表达性的衬词等运用的也比较普遍。 　　《小放牛》语言风趣，具有极棒的想象力，十分优美的展现出了甘州的民间特色，直率豪迈的气概，流露于音色之间，充分的表现了明朗爽快的“大西北精神”，与其它各地的民歌大异其趣。 　　（三）唱腔的艺术特征。《小放牛》因为甘州是京剧的故乡，其曲秦腔为主的，演唱时还常用和声接腔、拖腔是的该曲婉转