建筑设计的风格.pptVIP

室 内 设 计 的 风 格 风 格 主要是用来指称各种媒介、技巧、形式要素，以及设计、创作原理的一种贯彻始终的、富有特色的处理方法，它能够使一部作品作为某一特殊作者、运动、历史时期或民族、地域的产物而易于识别。 后 现 代 主 义 涉及到一切文化领域：艺术、文学、历史、社会科学和自然科学。后现代主义设计发源于20世纪60年代的美国，设计上的后现代主义是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的以功能主义为中心，设计中大量采用历史的新阶段。 后现代主义建筑的六种特征 历史主义 直接的复古主义 新地方主义 因地制宜 建筑与城市背景相协调 隐喻与玄学与后现代空间 后现代主义的表现方法 强调设计的矛盾和复杂性，反对简单化、模式化、讲求文脉、追求人情味，崇尚隐喻象征手法，大胆运用装饰和色彩，提倡多样化、多元化。用不熟悉的手法来组合熟悉的东西，用各种可以制造矛盾的手段，如断裂、错位、扭曲、夸张、变形、矛盾共处等，把传统的构件组合在新的情景之中。 后现代主义文艺四个基本审美特征 主体消失。在后现代文化氛围中，传统的价值观念和等级制度被颠倒了，现代主义中的个性和风格被消除得一干二净，主体成了某种破碎的幻象。 深度消失。现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现终极真理为主题，而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何意义，仅仅追求语言快感。 历史感消失。历史永远是记忆中的事物，而记忆永远带有记忆主体的感受和体验。现代主义艺术因追求深度而沉迷于历史意识，而后现代主义艺术中，历史仅仅意味着怀旧，它以一种迎合商业目的的形象出现。 距离消失。在现代主义艺术看来，距离既是艺术和生活的界线，也是创作主体与客体的界线，它是使读者对作品进行思考的一种有意识的控制手段。后现代艺术中，由于主体的消失，作品失去深度和历史感，仅仅具有作用于人感官的刺激性，而没有任何启发和激扬的功能，换言之，它强调的只是欲望本身。 后现代主义的代表人物 汉斯·霍莱茵 查尔斯·摩尔 迈克尔·格雷夫斯 罗伯特·文丘里 艾德里安·史密斯 汉斯·霍莱茵 法兰克福现代艺术博物馆 查尔斯·摩尔 新奥尔良市意大利广场 是美国后现代主义广场设计的代表作 在设计中大胆抽取各种古典的要素符号，并以象征性手法将其再现出来的例子。整个广场以巴洛克式的圆形平面为构图，不仅充满了欢快浓郁的现代商业气氛，而且具有对乡土强烈的依恋之情。意大利地图和亚平宁半岛，西西里和撒丁岛的平面图；古罗马的五种柱式、帕拉蒂奥母题的变形组合和凯旋门。。。。。。 迈克尔·格雷夫斯 佛罗里达天鹅饭店 波特兰市政厅 罗伯特·文丘里 费城母亲之家 富兰克林故居 艾德里安·史密斯 上海金茂大厦 迪拜塔 高 技 派 始于20世纪30年代，20世纪70年代作为一个完整的潮流被广为接受。其设计突出当代技术特色，表现科学技术的象征内容，反对传统的审美观念，以工业技术作为设计形象的创作源泉，设计中坚持采用新技术、新材料、新工艺，把现代主义设计中的技术成分提炼出来，加以夸张处理，形成一种特别的符号。因此，这种风格的室内设计及建筑设计也有人称之为“工业波普”或“工业巴洛克”。由于这一流派符合当今社会对技术的中式，在大众传播文化中满足人们追求精美和猎奇的心理，并能以较为满意的方式解决科技进步带来的新出现的各种建筑功能和技术要求，而得以不断发展。这一风格由英国扩散至欧美、日本以及其他的经济技术发达国家。 六大特点及主张 翻肠倒肚：结构体与服务设施空间被暴露在外，做成装饰或雕塑。 表现过程程序：不仅显示构造组合的节点，而且表现机械运行。 透明性、层次及运动感：喜欢采用玻璃、半透明金属网等，使室内空间层层相叠。 单纯明亮及单调的色彩：各种管道和构件会涂上花花绿绿、明度和彩度较高的色彩，材质又十分光亮纯净。 质轻细巧的张拉构件：充分体现了现代科技的发展，展示了前所未有的建筑语汇。 对科学文化乐观自信：对建筑形式的表露到了夸大的地步，他们沉醉于现代工程技术的形式——航天器、电子、各种机械部件，赋予美学其价值。 代 表 人 物 理查德·罗杰斯 诺曼·福斯特 尼古拉斯·格雷姆肖 迈克尔·霍普金斯 理查德·罗杰斯 伦敦劳埃德大厦 巴黎蓬皮杜中心 诺曼·福斯特 法国加里艺术中心 诺曼·福斯特 法国米约高架桥 诺曼·福斯特 中国首都机场扩建工程 尼古拉斯·格雷姆肖 IBM运动大厅 财政时报印刷工厂 滑铁卢国际终端站 塞恩斯伯里超市 塞维尔世界博览会英国展厅 威尔特郡广播站 迈克尔·霍普金斯 格兰德波恩歌剧院 解 构 主 义 是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承