第六课影视艺术与色彩讲述.ppt

6.4.3、情感表达 情书 6.4.4、节奏表达 影片色彩的节奏分为内部节奏和镜头间的节奏。 6.4.5、时空表达 6.4.6视角表达 摄影镜头观察、拍摄的角度 视角分类：主观视角、客观视角、间接视角、导演诠释视角 十分钟年华老去小号篇 6.4.7、主题表达 影片主题决定了，怎么选演员、怎样拍摄、怎样剪辑，决定了电影画面最后怎样被调出来。 主题色彩不一定是一个色彩。 罪恶之城 6.5 影视色彩的构思 影片色彩的构思最基本的依据就是故事情节。 一部影片的色彩要根据电影的基本风格来考虑：这个故事应该用彩色还是黑白色。 6.5.1黑白与彩色 黑白影片中利用黑白灰构成的色彩不是生活中的真实色彩，是被抽象化了的艺术色彩。 黑白影像在电影中存在方式有三种：1、彩色为主，黑白为辅；2、黑白为主，彩色为辅。3、纯黑白影响 1、彩色为辅，黑白为主的影片一种黑白用于变现与当前不同的过去时空；另外当影片中某个镜头颜色比较繁多的时候，黑白用于调节色彩的节奏 记忆的碎片 我的父亲母亲 2、黑白为主，彩色为辅。 彩色部分被赋予过去美好回忆的部分，黑白部分用于表现重大历史事件或者比较抽象难以用色彩表达的主题，黑白以其自身的抽象性、艺术性对影片主题进行表达，彩色在片中起到画龙点睛的作用。 3.纯黑白影像 6.5.2风格构思 影片的色彩创作的题材不同，即使同一个剧本，不同的创作团队，色彩的风格也表现出个性上的差别。因此在创作过程中在确定是黑白还是彩色的基础上，第二步就是要确定影片的风格构思。 风格构思分为纪实性与非纪实性。 1、纪实性的影片色彩与现实生活中的色彩没有太大的区别，注重的是生活自然面貌，不加或者少加修饰，色彩上追求自然的效果 2、非纪实性需要对色彩进行艺术化处理。注重画面的视觉艺术效果。 6.5.3协同构思 色彩要与影片中其他的构成元素相互配合来表现影片的情节。 与演员的协同 与摄影的协同 与音乐的协同 本章完 * 6.2.3对立色彩构成 多用于多个人物群体和空间环境色彩之间，多条线索之间色彩的并置，构成平行时空色彩的对立，形成色彩冷暖、明暗强烈对比，彰显人物之间的张力与矛盾冲突。 黑泽明《乱》 6.2.4梦幻色彩构成 是非现实人物与时空的色彩构成，或现实与非现实相结合的色彩构成。 时空和人物多为美工师的主观虚构与再造的现实。多用于科幻片 6.2.5银幕色彩五角色 影片的色彩构成是基于构成影片的段落而言的们对于构成场景段落的镜头而言，画面色彩的构成又体现出不同的规律。镜头画面是最小的色彩构成单位，合理的色彩构成决定着影片的色彩走向正确的规律。 分为主角色、配角色、背影色、融合色、强调色 女人就是女人 色彩基调指的是一部影片色彩构成的总体倾向和色彩效果感觉。色彩基调属于影片中的情绪基调，是总的视觉氛围组成部分，是形成影片情绪基调的主要视觉手段。 影响色彩基调的客观因素有：环境色调的选择，化妆服装和道具色彩的配置，光线的处理，不同滤色镜的运用，感光材料的感色性能和洗印条件的调节，后期调色等 6.3、影片色彩基调 用于表现画面明暗的总体效果称为调子 用于表现换面色彩效果的称为色调。 6.3.1色调 场景基调指特定场景或同一场景中呈现的色调特点，是构成一部影片色彩形式的基本单位，具有相对完整的性质。 它是由：符合剧情要求的环境与陈设的色彩，登场人物服饰与皮肤色彩的配置与变化，以及特定照明条件下形成的光色气氛组成。 6.3.2、场景基调 全金属外壳 乌鸦男孩 6.3.3色调的分类 按色相分：蓝色调、绿色调、黄色调 按明度分：亮调（白色、灰色）、暗调 拍摄亮调时采用正面散射光线，在拍摄亮调时画面中应含有少量暗调，通过对比突出亮调部分。 按饱和度分：硬调子、软调子 硬调子一般采用侧光或者逆光照明，色调之间敏感过度突然，对比强烈、反差大 软调子相邻色调之间过度舒缓、反差小给人细腻、柔和、含蓄的感觉 按色性分：冷色调、暖色调、中性调 拯救大兵瑞恩 6.4、影视色彩的表达 影片的色彩基调在导演构思时就已孕育，集中表现了导演的创作意图和艺术追求。 导演根据剧本，依照自己的理解以及生活体验，运用符合影片基调的电影语言对自己的思想进行表达。 导演形成基调后，各个创作部门根据导演意图进行创作。如表演、造型、色调、影调等。 色彩表达贯穿整个影片，影片中色彩参与构图、修饰角色、表达情感以及调整节奏等 6.4.1、构图表达 处理电影画面时，色彩的选择和构成。主要运用色彩对比、和谐及色彩配置完成对象的造型，组织画面的特点，形成某种气氛、情调。 目的：可以更方便的利用视觉规律造成视觉连贯性，保持画面上兴趣点位置。 6.4.2、角色表达 人物性格与气质的基本特征称为“角色的基调” 角色的基调是角色的思想、情感、生活情调和生活节奏的集中表现。 影视艺术与色彩 范国锋