张小北 真正懂电影的人.docVIP

张小北 真正懂电影的人 　　作为有可能是大陆『最资深的影迷』之一，张小北愿意尝试各种各样的工作和可能性， 　　预告片、影评、编剧等等，都是他向电影接近的一种方式。 　　工作闲暇时，张小北会坐在公司地下室的沙发里抽会儿烟，烟雾缭绕的室内光线并不充足，四周的墙壁上挂满了电影海报。尽管公司创建已经三年，但张小北一直没有自己的办公室，地下室的三张黑色皮质沙发和一张大号的木质茶几既是“会议室”，也是他休息的地方。如果正经事来了，他会信步走上一楼的工作室及剪辑间，转换成为“太空堡垒文化发展有限公司”（后文简称“太空堡垒”）总经理兼运营总监的角色。 用张小北自己的话说，这种“游击队”式的办公方式正好体现了公司“至今仍保持着创业团队的感觉”。但这个“创业团队”已经有了相当大的体量：创建至今，“太空堡垒”已经操刀了《西风烈》、《关云长》、《龙门飞甲》、《画皮2》、《边境风云》、《白鹿原》等电影的预告片或制作特辑的制作，在国内预告片市场，它正同张艺谋的御用预告片制作者魏楠所创建的北京简单点文化传媒有限公司呈双雄并峙之势。 2013年上半年，“太空堡垒”接手了五十多部电影的预告片制作，如果以每年能大规模宣传的公映国产片有150到180部计算，“太空堡垒”今年的业务量超过国内电影预告片市场总量的三分之一。 工作室入口处的白板体现着员工们近期的繁忙程度：有人用黑色马克笔将整块白板分成六小块，内里由六部正在制作中的预告片的负责人、制作重点、任务分配和重要时间节点等信息填满。而在工作室走廊的最前端，则挂着一幅由李安亲笔签名的《少年派的奇幻漂流》大型海报—“太空堡垒”为这部2012年最震撼人心的电影制作了一支40分钟的超长制作特辑。 “太空堡垒”增长迅猛的业绩让张小北被视作是国内预告片行业的“金剪刀”之一，而他还有另外的两个身份—影评人和编剧。他既是央视《第10放映室》文案的主要撰稿者，也做过《李献计历险记》、《匹夫》的联合编剧。他将自己定义为影迷：“无论是哪一种身份，都是我向电影接近的一种方式。” 二十七岁转行 对电影的迷恋源于大学时代，尽管从北京广播学院（现名中国传媒大学）新闻系毕业十年有余，谈起当初在学校看电影的情景，张小北依旧兴致勃勃。彼时，学校的小礼堂是学生们的“电影演播室”，每周六放两部外国片，每周日放两部国产片。张小北清楚地记得，那会儿坐票是四块钱，站票是一块钱。看电影是他在大学四年做得最多的事，到了高年级，他还掌握了礼堂的钥匙，负责给其他学生放电影，这段经历便成了他的电影启蒙。 27岁之前，张小北在电视台干了五年记者。直到2002年，他才下定决心把自己对电影的迷恋转化为职业。27岁的贸然转行曾让周遭的朋友十分不解，但张小北却认为，再不转行就真的晚了：“我相信，一个人的生活里一定有些事情是必须去做的，如果不做，日后一定会后悔，所以我对自己说，如果真想做电影，就别再犹豫了。” 随后，张小北开始了接近电影的步伐。2002年起，他参与了《天地英雄》、《卡拉是条狗》、《手机》、《独自等待》等电影的宣传策划。2004年，他成为《第10放映室》编导。2009年，他与电影制片人关雅荻联手创办了播客《每周影评》并在湖南电视台潇湘电影频道播出，这档节目至今仍是该频道自办节目中的综合排名第一。《第10放映室》常以腹黑、毒舌之语对电影进行解读，而这档节目的大量影评正出自张小北之手。 正是做影评人的经历，使张小北得以全面而系统地研究了大量中国和美国的电影史。上世纪20年代，美国市场便已经开始在放完一场电影后，再放一段其他电影的片段作为预告片。从1950、60年代开始，美国预告片的放映被提到电影正片开始前。而到70年代末期，国外预告片行业开始成熟，可以配合整套的电影营销方案拉动票房。“从整个电影产业的角度来说，中国肯定会在某种程度上重复北美的步伐。” 在国内电影市场萌芽期、全年票房仅二十多亿的本世纪初，张小北便有了这样的论断。此时的他已经意识到，中国电影行业最终会同美国一样，细分出预告片这一单独的专业市场。 三个合伙人 “电影发烧友”的身份，让张小北加深了对预告片市场价值的判断。彼时，市面上的电影DVD分为D5和D9两种，尽管D9更贵一些，但像张小北一样的资深影迷依然会尽量买D9，原因在于D9里不仅有电影正片，也有大量的花絮、幕后制作和各个版本的预告片。“很大程度上我们买碟是因为这些。”“太空堡垒”的联合创始人、创意总监崔毅说道。 创立“太空堡垒”之前，崔毅和张小北同在《第10放映室》工作。同张小北的联手创业，崔毅看重的不仅是预告片未来的市场前景，也是张小北的“靠谱”为人。在崔毅还在北京电影学院上研修班时，有一次拍摄学生作业，崔是片子的策划和演员，张小北则以纯帮忙的方式身兼摄影、灯光和字幕。彼时张小北已经工作需要养家糊口，但那一趟的帮忙拍摄意味着他需要拿整