动画精品研究(商业电影).docVIP

动画精品研究（商业电影）32课时 -----英国伯恩茅斯艺术大学（AUCB）动画系实习指导 姚晓明 本课程目标 了解商业电影的定义 理解商业电影的流程（模型） 理解商业电影的历史来源 理解商业电影的理论基础 探究商业电影的理论（文本研究） 了解大作业标准 著名商业电影导演介绍 著名商业电影分析 分组完成大作业（商业电影策划） 商业电影的定义 意指电影创作者的愿望和其受众价值观之间取得良好平衡的影视作品。 商业电影的流程（模型） 市场策划 ——资本 (市场控制) 概念（编剧）——经理/经纪人——制片人——制片公司主管 开发——制片公司总裁/主席 版权交易 融资 制作 线上 线下 （主要的创造性成本或参 （技术、制作及劳动力） 与者成本，作家、导演、 演员、制片人等，以及剧 本和故事开发成本） 发行 植入式广告，首映权，现场产品放置，广告代言 放映（多窗口制——首映——海外影院——录像带、光碟——依次付费频道——基本有限电视台播出） 延伸产品（玩具，影库，版权交易，网络游戏等） 剧本市场 电影市场的核心是围绕这剧本市场来运作的。 理解商业电影的历史来源 1、 亚里士多德（Aristotle） 诗学（Poetics） 模仿说——自然哲学——角色冲突——二元论 艺术的技术——创作美的技术——时空 角色 怜悯 恐惧 净化 2、剧本大师罗伯特·麦奇（Robert Mackee） 对亚里士多德的戏剧理论进行了总结，该总结并成为商业电影的经典公式，即：唯有主角所遭遇的逆境，让主角吸引人之时，主角和主角的故事才会吸引人；主角面临逆境时所做的抉择，正是角色性格最真实、最具说服力的展现。 四、 理解商业电影的理论基础 1、角色的冲突起源于角色的自我观念（self-concept），角色往往会通过自己的价值观来表现生活上的意念和主张。一般说来，角色冲突可以从两个方面进行分析：一个是基于内在的自我怀疑（self-doubt）,另一个是基于主角同外在的社会目标所发生的冲突，现在我们就来一一说明： 我们现在要借助Leon Festinger所倡导的认知失调理论（Theory of Cognitive Dissonance）这个理论告诉我们：当一个人在面对自己或是大环境两个或多个在知识上互相矛盾的情形时，一定会有不愉快的经验（失调）出现。在这种情况下，人们一般会做出两种决定：一是带有怀疑的选择，二是会主动回避可能会引起失调的情况和讯息。 通过认知失调理论，我们可以建立五种类型的角色电影戏剧冲突： 个人内在的冲突焦点（intrapersonal） 人与人之间的冲突焦点（interpersonal） 意外情况的冲突焦点（situational） 社会上的冲突焦点（social） 利益相关的冲突焦点（relational） 综上所述我们可以清楚的看出角色的内在冲突的来源以及如何形成的。 2、我们接着分析主角同外在的社会目标是如何发生冲突的 Abraham Maslow?基本nterpersonal Conflict）类型 角色的社会观：是角色是脆弱的、易受伤的、有特征性的。电影中的角色，也有可能是和真实生活最接近的。 戏剧化的意义：在于角色专心于解决或重建关系的热诚。 物 理 世 界: 习惯上会想箱子般的封闭、有限制，且是逃离不了的。角色会被陷进一个可反映出精神困境的环境中。 时 间：会类似个人内心的冲突戏剧，但相当短。因为情绪上真正的张力，会迫使角色极快地去解决冲突。 （三）喜剧（Comedy）类型 角色的社会观：和任何戏剧型式比起来，是最开放的，也是最不严厉的。 戏剧化的意义：在于角色所遭遇到的阻碍、震惊和惊奇。喜剧是有关大人的行为像小孩子，被环境所迷惑和为难，但会害怕迎面去处理的情况。 物 理 世 界：是不熟悉的、有威胁性的、夸大的，并且充满了难以理解的通俗油滑事物，立足点也是有危险性的不可信任。 时 间：会非常短，主要是因为故事上的夸张；也会是紧张且狂热的，但观众也会认知到喜剧的不真实性，通常是不会持久的。当喜剧的角色和情况被带回到真实世界之后，也就是该结束了。 （四）美好的故事（Fairy Tale） 角色的社会观：被明确定义为好人和坏人。角色是象征性的，而不是有特征性的。 戏剧化的意