他认为天下有六大奇书，写得雅驯、透脱、精妙，概可以.pptVIP

长亭送别 王实甫 戏曲，以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现代京剧和各种地方戏。 戏剧语言，由曲词、宾白、科介三部分组成 曲词，是剧中人物的唱词； 宾白，是剧中人物的说白； 科介，是剧中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。 元曲：散曲（小令与套数）和杂剧。 元杂剧，是一种把歌唱、宾白、舞蹈结合起来的艺术形式。 分旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种。角色有末（男角）、外末（老年男子）旦（女角）、正旦（女主角）、卜儿（老妇人）、净（花脸）、丑（小花脸）等。 关汉卿：元代戏剧作家，著有《窦娥冤》《望 江亭》《救风尘》《单刀会》等。奠基人。 王实甫，元代戏剧作家，著有《西厢记》 元曲四大家：关汉卿 马致远 白朴 郑光祖 传奇，是明清的主要戏曲样式。 汤显祖，明代戏剧作家，著有《牡丹亭》 孔尚任，清代戏剧作家，著有《桃花扇》 洪昇， 清代戏剧作家，著有《长生殿》 戏剧冲突： 老夫人——张珙、莺莺 重门第功名 轻爱情婚姻 重爱情婚姻 轻门第功名 《长亭送别》主题 这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的珍视婚姻自由、厌弃功名利禄的叛逆性格。 第一部分是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 ①【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。 ② 【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。 ③ 【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪 。 《端正好》 一、景物特征：深秋的萧瑟。 蓝天上飘着几朵白云，满地都是凋谢的菊花， 北雁飞向南方，早晨经霜的树林被离人的眼 泪染成了像喝醉酒一样红。 二、表达情感：衬托出莺莺离别时的痛苦、悲 伤与凄凉之情。 三、营造的意境：一个“染”字，沟通了景与情 的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁， 蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与 悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉 深沉、令人感伤的悲凉意境。 四、表达方式：借景抒情。 五、修辞手法： 拟人—霜林醉。 设问—后两句是莺莺自问自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红的。 《滚绣球》 1、怨恨分别得太快。 2、不想让时光流逝。 3、表现两人依依不舍的心情。 4、夸张的手法，表现了感情折磨下的身心交瘁。 《叨叨令》 将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧 。 第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。 ⑥《幺篇》:但得一个并头莲，煞强如状元及第 ⑾《朝天子》：蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里 表明了莺莺对赴试的态度，显示了她珍重爱情而轻视功名利禄的叛逆精神 。 ⑩《快活三》：将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。 ⑾《朝天子》： “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。” 运用了夸张、比喻的手法，用食不 甘味，写离别之情，表达了莺莺极度的忧愁与痛苦。 第三部分（【四边静】至“小生就此拜别”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心（既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”）。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。 ⒁《五煞》 写出莺莺对张生的缠绵深情，表现了她温柔娴慧的性格 。 ⒄ 《二煞》 对爱情应该忠贞。 珍重爱情而轻视功名利禄。 第四部分（【二煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。 ⒅《一煞》 景物特征：以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面。氛围更加萧瑟凄冷寂寞。 人物情感： “青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽” 是写莺莺怅然痴立，极目远送，流露出欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。 人物情感 ：