物语于音乐之远征.docVIP

物语于音乐之远征 　　作者简介：黄怡然（1989.2—），女，汉族，四川攀枝花人，四川大学文学与新闻学院2012级硕士研究生。研究方向：诗歌理论。 　　摘 要：当代歌词创作中叙述特征越来越突出，具有一定的“叙事”转向，在中外众多作品中，日本音乐人Revo的作品尤为典型。本文以《Poca felicita》这盘专辑中的《Io mi chiamo》为例，从歌词结构和内容分析、词曲融合及与原著的互文性出发，结合歌词学等相关理论，浅议音乐与叙事的结合。 　　关键词：歌词研究，Io mi chiamo，音乐与叙事 　　一.前 言 　　艺术“既表现人们的感情，也表现人们的思想，但并非抽象地表现，而是用生动的形象来表现。这就是艺术的最主要的特点。”①。音乐通过乐音来表现形象，文学通过语言来表现形象，作为艺术的两者有相通的地方。今天的音乐与文学的结合更为紧密。其中便有音乐“叙述性”的增强，如由中国原创音乐团队“墨名棋妙”创作的音乐短剧《伤》，依据林海《琵琶语》填词的《枯叶之蝶》；有用Vocaloid软件制作的不胜枚举的叙事性歌曲。在这些作品中，叙事性的歌词占重头，效果音、音效、配音演员的参与也无疑为作品带来了有别于一般传统叙事性歌曲歌词单加音乐的审美感受。本文以Revo作品《Poca felicita》中的《Io mi chiamo》为例，浅议音乐和叙事的结合。 　　音乐人Revo由同人音乐起家，同人音乐可以理解为歌曲流通的五个基本环节都由作者一手包办，完全贯彻作者的个人意志，不以盈利和商业出道为目的音乐。Revo将自己的音乐统称为“物语音乐”，“物语”（ものがたり），即“故事”。为了满足叙事的需要，Revo的歌曲中运用了大量的念白、叙事性的歌词、音效等，为配合故事的发展，一首歌可分为几个乐章，讲述一个完整的故事。歌词修辞上运用了大量的隐喻、蒙太奇、时空跳跃等手法，增加的歌曲的阐释空间。 　　《Poca felicita》，为动画《枪姬》（《Gunslinger Girl》又译《神枪少女》）的角色歌。《枪姬》为日本漫画家相田裕的漫画作品，故事背景设置在意大利，虚设的政府机关“社会福祉公社”收容重伤残障的少女，将其改造为对抗恐怖分子的尖兵。每位少女搭配一个辅佐官，这对组合名为“fratello”即意大利语“兄妹”的意思。作品将少女、枪械、人体改造、特务机关阴谋等融合在一起，整体风格偏灰暗。《Poca felicita》则用六个角色的故事拼贴出一个完整的《枪姬》，还原原著同时加入了Revo本人对于故事的理解，为原作的再阐释。 　　二.音乐叙事融合 　　歌曲，不同于诗歌，它具有文本所不具有的特点。歌词必须符合歌唱艺术，歌词只有充分符合“歌”的原则，才能体现歌词的美学意图和效果。②《Io mi chiamo》是专辑中的最后一首叙事歌曲，以其为例分析它如何用音乐的表达方式将整个故事讲透，如何体现歌词与原著的互文性，并且达到一定审美效果的。 　　音乐开头为夜虫低鸣，接着响起了钢琴伴奏，这时我们听到了举起枪械的声音，一种冷冰冰的质感同弦乐的绵长结合在一起。 　　「私はラウーロさんが一番大事 　　私の時間は、全てラウーロさんの為に使うわ 　　ラウーロさんを想いながら 　　ラウーロさんの為にライフルを磨くの…」 　　念白和歌手都是动画里的声优——能登麻美子，看过动画的听众自然而然地会想起动画里那个梳着两个麻花辫戴着贝雷帽的少言寡语的女孩。声优无疑对原著人物的心理有着非常贴切的把握。爱尔莎不善言辞，这一段念白是她唯一一次用语言表达对朗洛先生的情意。小提琴降调的使用和念白的稳中略显急促，表达了主人公内心的不安。夜虫和擦枪的声效，暗示动画里的情景，那是爱尔莎在动画的描述中最后一次执行任务。 　　──短過ぎる蝋燭 　　貴方の為だけに灯そうと思ったから 　　消す時もまた貴方の為だけに…… 　　…… 　　伴着钢琴声，爱尔莎唱出了第一段歌词。这段是爱尔莎的内心独白，以朗洛先生为假设的听众。随着告白的结束，钢琴伴奏结束，激昂的电子音响起。爱尔莎好像突然活了过来，唱着： 　　貴方が付けてくれた名前…Michiamoエルザ·デ·シーカ 　　貴方を愛し屠る義体…Michiamoエルザ·デ·シーカ 　　真夜中に無言で辿る あの日と同じ舖道 　　凍てついた銀色の月 早鐘を打つ鼓動 　　すれ違い続ける心 歪な色の瑪瑙 　　空回り虚ろう言葉 決断に摇れる焔 　　嗚呼…過ぎし日は檻の中 殻を破れぬ蛹は 　　嗚呼…蝶に成れず死んでゆく 空の夢を抱いたまま…… 　　作为有原著的角色歌，这段叙事非常跳跃。如何将以画面声音为载体的原著人物鲜活地移植到音乐媒介中，并表现其特点呢？Revo截取了原作的一个情景，夜晚，爱尔莎同朗洛先生走在一