文学第三章.pptVIP

第三章 文学的形象系统 一、本章重点： 1、文学形象的总体特征； 2、文学典型的发展阶段及其美学特征； 3、文学意境的形成及其艺术特征。 二、本章难点： 1、典型人物与典型环境的关系； 文学意境和文学象征意象的艺术特征。 三、涉及各种题型尤其要注意论述（应用）题。 第一节 文学形象 一、文学形象的概念：是指文本呈现的具体的感性的、具有艺术概括性的、体现着作家的审美理想的、具有审美价值的自然的和人生的图画。（识记1 P134） 二、文学形象的形成与人的知、情、意的精神需要的联系：（领会1） ?第一、德国古典哲学尤其是康德认为人精神需要不外乎知、情、意三个方面，文学形象的形成就与人的这些精神需要有着内在联系，它是人的知、情、意的全面展开，与人的知、情、意的审美需要相适应，并由此形成文学的三种基本类型：写实性形象、抒情性形象和表意性形象，也就形成了文学典型、文学意境、文学象征意象三种文学形象。 ?第二、文学典型偏重满足人们认识社会人生的需要（知） ，使人们能通过文学典型认识生活、直观自身，例如我们通过杜甫的《石壕吏》可以认识到“安史之乱”带给人们的巨大灾难，从而更加珍惜和平。文学意境偏重满足人们的情感方面的需要，使人们可以通过意境陶冶性情、慰藉心灵（情），例如孟浩然的《春晓》可以使我们产生惜花、惜春的情怀。文学象征意象偏重满足人们思考和幻想的审美需要，让人们因此思考哲理、驰骋理想（意），例如苏轼的《题西林寺壁》让人体会到哲理甚至佛理。（P135） 第三、人的知、情、意三个方面既相互独立又互相补充，三种文学形象也是既相互独立又互相补充，共同满足人类的知、情、意等精神方面的审美需要。如下图： 三、文学形象的系统性： （领会3） （一）、文学形象系统包含文学典型、文学意境、文学象征意象三个互相独立又互相补充的形象系统，具体见上。 （二）、文学形象的系统性： 1、艺术世界的有机性，这是由艺术世界的整体性和有机性决定的。文学作品尤其是优秀的文学作品都要塑造一个有机的艺术世界，例如《红楼梦》是由三百多个人物形象及其关系构成的形象的有机系统，我们不能随意把其中的个别人物形象抽出来理解《红楼梦》的艺术世界，更不能离开《红楼梦》的典型环境来理解其中的人物形象。（P135） ?恩格斯：“典型环境中的典型人物” 。（P135） 2、不同性质文学形象审美功能的互补性：文学形象系统中文学典型、文学意境、文学象征意象三个互相独立又互相补充的形象系统共同满足人类精神的知、情、意三个方面的审美需要。（P135-136） ?艺术至境：根据艺术形象审美理想的程度，可以把艺术形象分为高级形象和一般形象两个级位，一般把充分体现审美理想的、达到最高审美境界的艺术形象称为高级形象形态，中国古典文论称之为艺术至境。（ P137） ?至境：最早建于清人叶燮的《原诗·内篇》，后清人多有使用。（P137），如画家潘天寿也有此说。 四、文学形象的总体特征（领会2） 1、文学形象的具体可感性：文学形象是一种的具体可感的形象，但不是为具体可感而具体可感，要传达出“更高的心灵旨趣”（黑格尔）。（P139） ?歌德：“诗指示出自然界的各种秘密，企图用形象来解决他们。” （P138）。 2、文学形象的艺术概括性：艺术形象传达丰富的内在意蕴的功能就是文学形象的概括性。具体有五种概括如下方式： （P139-140） ?第一，通过个别概括一般，偶然表现必然：鲁迅的祥林嫂的形象就概括了在就中国遭受封建礼教奴役的千千万万劳动妇女的悲惨命运，杜甫在《石壕吏》中通过自己的偶然所见表现了唐朝一蹶不振的必然原因。 ?第二，通过艺术形象概括作家体验到的某种情感，如孟浩然的《春晓》 ?第三，通过艺术形象暗示和说明某种观念和道理：如朱熹的《观书有感》和苏轼的《题西林寺壁》。 ?第四，传神：即用人物描写来人物之神，杨贵妃。 ?第五，用景物形态传达难以言说的事物和境界，如白居易《琵琶行》用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”来表达余音缭绕，陶渊明用“采菊东篱下，悠然见南山”来概括物我两忘的境界。 3、文学形象的审美理想性：文学形象必然体现着作家的审美理想甚至民族的、时代的、人类的审美理想。 ?审美理想：指人们在自己民族的审美文化氛围里形成的、由个人的审美体验和人格境界多肯定的关于美的观念尺度和范型模式。 一方面具有个人特色和民族特色，同时又具有全人类性质。 所谓“观念尺度”是指人在自觉不自觉的审美活动中下意识地形成的关于美的种种标准， 而“范型模式”就是符合这些标准的感性形态。（P141）达芬奇。 4、文学形象的审美属性：是否具有审美属性是文学（艺术）形象和非文学（艺术）形象的分水岭，具体表现在如下四个方面： ?第一，直接地给人以美的享受，往往由生活美集中升华而来。林