诗歌的平仄.pptVIP

走在乡间的小路上 暮归的老牛是我同伴 蓝天配朵夕阳在胸膛 缤纷的云彩是晚霞的衣裳 荷把锄头在肩上 牧童的歌声在荡漾 喔喔喔喔他们唱 还有一支短笛隐约在吹响 叶修文词《乡间的小路》 笑意写在脸上 哼一曲乡居小唱 任思绪在晚风中飞扬 多少落寞惆怅 都随晚风飘散 遗忘在乡间的小路上 一盏离愁 孤单伫立在窗口 我在门后 假装你人还没走 旧地如重游 月圆更寂寞 夜半清醒的烛火 不忍苛责我 一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 你走之后酒 暖回忆思念瘦 水向东流 时间怎么偷 花开就一次成熟 我却错过 方文山《东风破》 谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 岁月在墙上剥落 看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽 我的等候你没听过 谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 枫叶将故事染色 结局我看透 篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默 声情并茂 ——押韵和平仄 解剖本诗形式 学习近体诗形式特点 书湖阴先生壁 ——[宋]王安石 茅檐常扫净无苔， 花木成蹊手自栽。 一水护田将绿绕， 两山排闼送青来。 排闼tà：推开门。闼，小门。 注意: 绝句第三句不押韵, 第一句可押可不押。 送魏大将军——(唐　 陈子昂) 匈奴犹未灭，魏将复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留汉将功。 “戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。 注意:第1句可押可不押，若押可押邻韵，若不押则限用仄声字；第2、4、6、8句一定要押，平声韵；其它奇数句最后一字限用仄声字。 平仄——参差美 作用：平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。 注意:没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 诗歌中的平仄格式(七言) 七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，由这两联的错综变化，可以换成七律的四种格式。即： 平平仄仄平平仄， (平起仄收) 仄仄平平仄仄平。 (仄起平收) 仄仄平平平仄仄， (仄起仄收) 平平仄仄仄平平。 (平起平收) 春望 ——杜甫 国guó破pò山河(shānhé)在zài， 城chéng春chūn草木cǎomù深shēn。 感gǎn时shí花huā溅jiàn泪lèi， 恨hèn别bié鸟niǎo惊心(jīngxīn)。 烽火(fēnghuǒ)连lián三月(sānyuè)， 家书抵万金(jiāshū dǐ wànjīn)。 白头báitóu掻sāo更gèng短duǎn， 浑hún欲yù不bù胜shēng簪zān。 山居秋暝 王维 空kōng山shān新雨(xīnyǔ)后hòu， 天气(tiānqì)晚wǎn来lái秋qiū。 明月(míngyuè)松sōng间jiān照zhào， 清泉(qīngquán)石shí上shàng流liú。 竹zhú喧xuān归guī浣huàn女nǚ， 莲lián动dòng下xià渔舟(yúzhōu)。 随suí意yì春chūn芳fāng歇xiē， 王wáng孙sūn自zì可kě留liú。 上下联之间平仄要相“粘”， 要点：“粘”就是平粘平，仄粘仄。后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。（三粘二，五粘四，七粘六） 如：毛泽东《长征》 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 一三五不论，二四六 分明 第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。 对于五言来说，则是“一三不论，二四分明”。 五言第五句，七言第七字，自然是要求分明的。 这口诀只适用于通常格式。 对仗类型 1、工对 凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，就更工整了。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。 例：国破山河在，城春草木深． 2、宽对 2、宽对 名词对名词，动词对动词，形容词对形容词 例：征蓬出汉塞，归雁入胡天 3、借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。 例： 行李淹吾舅，诛茅问老翁 （桃李-借义） 东郭沧江合，西山白雪高 （苍-借音）思家步月清宵立，忆弟看云白日眠 4、流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成