刺杀马拉后的科黛.docxVIP

刺杀马拉后的科黛一、对这幅画的描述此图与《马拉之死》一样，都是描绘死者马拉被杀的现场，但此图中，作者在途中清晰地画出了杀死马拉的凶手，一个柔弱文静且美丽的女子，科黛。因此可以感受出作者是对马拉的愤怒以及对科黛的崇拜。画家采用写实的手法再现当时的情形:马拉倒在浴缸里，科黛就站在马拉的身边，双目透露出坚毅镇定的眼神，一脸正气，表现出她对自己行为负责的精神。画家将画中的两位主角设计在同一个情节和场景中，丰富了肖像画的表现内容，增强了它的感染力。画家采用深暗的色调，使画面产生了一种凝重、庄严的气氛。画家真实地刻画了马拉之死的真相，画风写实，局部刻画也很详实，这是一副沉浸于深刻的悲剧情感中的，结构简洁而严谨的作品，成功将人物肖像描绘与历史的精确性和革命人物的悲剧性完美结合。画面中的马拉躺在浴缸中，身边的物品都比较凌乱椅子也倒在地上，表明了科黛刺杀马拉事件的严峻，这与科黛整洁清新的装扮形成对比，从中可以看出画家对科黛的赞赏之情。科黛出于光线黑暗的一角，而她的手紧握着，除了表现出她刺杀马拉之后的紧张，还有那种坚定地信念，像是准备好了接受后果一样。从这幅画的构图来看，作者将科黛置于画面的右侧窗户边，马拉在左下角的浴缸中，形成一个三角架构，突出了科黛的高大英雄形象。从画的细节来看，作者将马拉的笔和信纸散落在窗户旁边的地上，并用透过窗帘下面的缝隙散落进来的阳光来突出这些东西，令人一眼就注意到了，表明了这幅画的时间点，是在马拉被刺杀之后的一会儿，这些马拉手上的东西已经散落在地上了，也表明了这是一个刺杀的现场，有过挣扎的痕迹。二、作画的背景波德里（Paul-Jacques-AiméBaudry,1828-1886）最初向古典主义画家米歇尔?德罗林（MichelMartinDrolling,1789-1851）手下学艺，1850年获罗马奖。后去意大利，从意大利文艺复兴时期大画家柯勒乔（Correggio,1494-1534）等的意大利艺术中吸取灵感，创作了表现古罗马《维斯太贞女的殉难》（TheMartyrdomofaVestalVirgin），还有《施洗者约翰》（StJohntheBaptist）和希腊传说中斯巴达王廷达瑞俄斯的妻子《勒达》（Leda）等作品，在1857年的沙龙上展出，获了奖。可以看出，波德里前期阶段的创作，倾心的是古代和神话题材，或者如1862年的《珠母和海浪》（ThePearlandtheWave）这类幻想的题材。他在1861年创作的《刺杀马拉之后的科黛》（CharlotteCordayafterthemurderofMarat）是他唯一的一幅表现历史题材的作品。这也表明这一历史事件是如何地给他留下深刻的印象，使他要用他的画笔来抒发他的感想。波德里出于对马拉的愤怒和对科黛的崇敬才画这幅画的。他不隐讳科黛杀死马拉是一次谋杀，但他没有像大卫那样，不让科黛出现在画面上。在波德里的画中，她就站立在被害人的身旁，双目透露出坚毅镇定的眼神，一脸正气浩然的样子，表现她对自己行为的负责精神，俨然是一位正气凛然的英雄。科黛 在修道院里长大并接受教育的科黛性格有些孤寂离群，唯一的朋友就是书本。在一般女孩子满脑子罗曼蒂克梦想着白马王子的年纪，科黛同样充满着情热，唯一不同的是，她把身心都献给了她幻想中一个特殊的情人：自由、平等、博爱的法兰西。从大革命一开始，科黛就成为彻底的共和主义者，但随着革命一步步走向毫无节制的恐怖和杀戮，科黛开始失望和怀疑。难道这样一个嗜血的怪兽，就是自己的梦中情人？科黛一直对激进的雅各宾派非常反感，而倾向于温和的吉伦特派。但吉伦特派被马拉一党驱逐出国民公会之后，一部分议员被捕，还有一部分逃出巴黎，其中20多人来到康恩，向巴黎发出了武装反抗的宣言。吉伦特派的每一次聚会科黛都不错过，她如饥似渴地聆听演说，从中找到了答案：共和国的不幸，根源就是那个疯狂的暴君马拉。科黛不是保皇党，她憎恨马拉是因为，她认为，1792年的“九月大屠杀”（September　Massacres），总计约一千二百名多数属触犯普通法而被捕的罪犯未经审判便被屠杀，马拉应负主要责任，还有另外几次事变的发生，马拉也是元凶。她还认为，马拉所鼓吹的处决路易十六国王是不必要的，她甚至相信，所有威胁共和国的伟大美德的焦点就都在马拉这个人身上。所以他应该被处死。让·保尔·马拉（Jean-Paul Marat，1743年5月24日－1793年7月13日）是法国大革命时期著名的活动家和政论家。马拉原本是一名医生，1774年发表《奴隶制枷锁》一书，抨击英国的君主制。法国大革命爆发后，他投身进取。创办《人民之友》报，批评《人权宣言》只是富人安慰穷人的诱惑物。1790年参加科尔得利俱乐部并成为领导者之一。1792年9月，马拉当选国民公会代表。17935月参与起义推翻吉伦特派统治，建立雅各宾专