论《红楼梦》里的人名.docVIP

学生姓名：赵敏 用户名：ybzhaomin1 所属教学服务中心：奥鹏四川宜宾电大教学服务中心 指导教师：张国风 论《红楼梦》里的人名 提纲： 一、《红楼梦》的写人方法。 《红楼梦》在艺术上取得了辉煌的成就。曹雪芹写人物完全打破了“好人一切都好，坏人一切都坏”的写法，他写的人物都植根在社会生活环境和各自具体境遇之中，都活动在纵横交错的复杂的社会关系之中，其性格受着多种客观因素的影响和牵制，包含着复杂的甚至相互矛盾的因素，表现出多方面的特点，但是这种性格的多样性又有机地统一在主导方面；这样与环境交融的性格不会是凝固的，它在主导方面的支配下随着环境的变化而发展着。甄家丫鬟“偶因一回首，便成人上人”，无他原因，其名“娇杏”——侥幸。出了名的呆爷，且把“唐寅”念成“庚黄”的薛蟠，字曰“文龙”（庚辰本做“文起”）不管是文龙还是文起，总之都应该有学问。还有龙，本是在天上“兴云作雨的神异动物”。然而，薛蟠这条龙却是不能上天的废物龙，只能如“泥母猪”一样“盘曲而优”在烂泥苇塘里，只能在人间作威作福令人痛心疾首秦业，秦可卿之养父。秦业实为“情孽”。聚散皆是缘，离合总关情。《红楼梦》故事，主要是谈情，此情也是因孽而生。情是《红楼梦》故事的起因，所以说秦业是一个必不可少的人物。贾府里的四位小姐，系“金陵十二钗”中的四位主要人物，她们的名字依次是：元春、迎春、探春、惜春。因“大小姐恰逢正月初一所生，故取名元春”，余者从其“春”字。“春”字通常被认为是“春红香玉”四个艳字之一。贾府这样一个大家族，鲜花着锦，把艳字“春”用在取名上，合情合理，并非故意显现雍容华贵而选用的，算不上“落此俗道”。且在“春”字前加上了“元、迎、探、惜”，使四个字变的别致优雅，委婉清新。仔细听来，四个字连起来恰是一句作者抒发无限深沉感慨之词的“原应叹息”的谐音宝玉和宝钗的名字均与古诗有关。“宝玉”二字出自唐·岑参诗句“此乡多宝玉”。如诗所言，如今中国大地上以“宝玉”取名的确甚多，果真成了“此乡多宝玉了”。《红楼梦》的线索是“宝、黛、钗”之间凄楚动人的爱情故事，所谓“木石前盟”和“金玉良缘”之间的爱情纠葛，就是体现了阴阳五行在其中的运用。“木石前盟”写的是宝玉和黛玉在降世之前在天上的一段姻缘。王蒙先生曾说：“《红楼梦》是一部文化的书。它似乎已经把汉语汉字汉文学的可能性用尽了，把我们的文化写完了。”《红楼梦》在艺术上取得了辉煌的成就。《红楼梦》的世界是作者在生活的基础上虚构出来的，那环绕着贾宝玉、林黛玉和薛宝钗的大大小小不同阶级和阶层、不同年龄和性别、不同姿容和性格的几百个人物，以及他们互相之间在不同层次和不同方面所发生的依存和矛盾的关系，那环绕着贾、林、薛的爱情婚姻像辐辏式展开的众多事件，以及它们之间互相勾连又互为因果的复杂关系，都像是天然浑成，一点不见人工斧凿的痕迹。曹雪芹写人物完全打破了“好人一切都好，坏人一切都坏”的写法，他写的人物都植根在社会生活环境和各自具体境遇之中，都活动在纵横交错的复杂的社会关系之中，其性格受着多种客观因素的影响和牵制，包含着复杂的甚至相互矛盾的因素，表现出多方面的特点，但是这种性格的多样性又有机地统一在主导方面；这样与环境交融的性格不会是凝固的，它在主导方面的支配下随着环境的变化而发展着。作者着笔稍多的人物，在他们各自的位置上都有一个以自己为中心的世界，然而他们又不是孤立的偶然的存在。所有的人物，包括中心人物、主要人物和陪衬人物，作者都是总揽全局，按照主题的需要和生活的逻辑进行了匠心的安排，使得每一个安排都尽量地发挥多方面的作用，显示出丰富的内容和深厚的意义，而彼此又处处关合照应，紧紧围绕中心集结成为一体。对人物的取名作者始终突出“女儿是水做的”，“男人是泥做的”——骨肉泥水论这一情感倾向。金陵十二钗“气质美如兰，才华腹比仙”及众多少女，几乎个个都起了个好名字。而对男性，反面的则加以讽刺，如贾政，谐音“假正”、贾赦，谐音“假赦”必然败家。正面的名字常有女性色彩，甚至为女性服务。如贾宝玉，柳湘莲，贾兰等。　　还有一些次要人物的取名，主要是为了衬托某些主要人物或者是为了某种表达的需要，都是为主题思想服务的。如贾政同僚张如圭，就是“张如鬼”的谐音，他养的许多清客卜固修、詹光、单聘仁就是“不顾羞”、“沾光”、“善于骗人”的谐音。贾芸的母舅卜世仁谐音“不是人”。荣国府银库总领吴新登、仓上的头目戴良、买办钱华、分别是“无星戥”、“大量”、“钱开花”之意。难怪贾府必然会败家。这些既烘托贾政的道貌岸然，也昭示了贾府所交之人及所用之人，为其彻底衰亡埋下了一些祸根。纵观全文，《红楼梦》人物取名艺术可谓博大精深，蕴味无穷，是中国古典小说艺术史上的一朵奇葩。一、人物取名注定人物命运???《红楼梦》里贾雨村访问甄士隐时，描写甄家丫鬟有这样一番心理活动：这丫鬟忙转