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行走在城乡之间 　　【导语】城市或乡村，是我们栖居的空间，更是每个人生于斯、长于斯的生命基点。城市或乡村犹如一个鲜活的人，有着自己的个性和气质：城市中那些鳞次栉比的高楼、车水马龙的街道、多彩迷人的霓虹灯……乡村中那些迷人的牛哞、袅娜的炊烟、质朴的身影……当我们行走于城乡之间，每个人都会有不同的感触。下面，我们将邀请同学们一同步入名家笔下的城乡之间，领略一番风情各异的城乡景致。 　　【名家佳段】 　　例1 场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年――钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”，教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在开满了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。 　　（朱自清《威尼斯》） 　　例2 我最喜欢的是丽江古城里的水，在西北生活得久了，知道什么为渴望，第一回到昆山的周庄，见到流水穿街过巷，入院过墙，兴奋得大呼小叫，但周庄的水毕竟太软太柔，有一股鱼虾的腥味。丽江古城的水就不一样了，它是玉龙山上下来的雪水，经双石大桥一分而三进城的，清冷有声，洁净无泥。 　　（贾平凹《丽江古城》） 　　例3 沿着山谷，一侧是整齐的小粮库、紧闭门户的小仓房，另一侧，散落着五六家薄板屋顶的松木农舍。家家屋顶上，竖着一根装上掠鸟巢的长竿子；家家门檐上，饰着一匹铁铸的扬鬃奔马。粗糙不平的窗玻璃，辉映出彩虹的颜色。护窗板上，涂画着插有花束的陶罐。家家农舍前，端端正正摆着一条结实的长凳。猫儿警惕地竖起透明的耳朵，在土台上蜷缩成一团。高高的门槛后面，清凉的前室里一片幽暗。 　　（屠格涅夫《乡村》） 　　例4 两岸的豆麦和河底的水草所散发出来的清香，夹杂在水汽中扑面吹来；月色便朦胧在这水汽里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。 　　（鲁迅《社戏》） 　　【借鉴点】 　　城乡是非常广阔的生命舞台，细节比较繁多。写好城乡景致，需要细心观察，深入体验，更需要从容的笔法。 　　视角：凸显城乡的“亮点”。城乡的面非常广，既要找到个性的立足点，又要选择独特的切入点，更要抓住城乡的个性点，而非人云亦云，泛泛而谈。对于举世闻名的“水上都市”威尼斯，例1就别具匠心地选择其“最热闹”“最华妙庄严的地方”，展现其建筑风格和历史古韵，也显示出作者独特的视角。中国历史文化名城丽江吸引人的景致可谓不胜枚举，但例2独独关注了丽江的水，而非老生常谈其历史、布局等，也可以看出作者的慧眼独具。 　　选材：抓取其间的“典型”。在人们的心目中，城市有城市的魅力，乡村有乡村的风采，它们的个性是有差别的。因此，在表现城乡景致时，要抓住最突出、最有代表性、最能反映其特点的“典型物”来写。如例2作者就选取了“典型物”――水来表现自己心目中丽江古城清雅之韵。而例3则选取了粮库、仓房、农舍等景物，尤其对农舍进行了详写，分点介绍长竿子、扬鬃奔马、护窗板、长凳等，既表现了乡村风景的淳朴、宁静、丰饶，又显示出鲜明的俄罗斯民族特色。 　　情感：流露个人的“喜好”。“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。”只有将自己的感情融进景物之中，城乡景致才变得有血有肉。无论是例1中褒义词“华妙庄严”的使用，还是例2中“最喜欢”的直抒胸臆，抑或是例4中的温馨月景，无不表现了作者对所写景致的喜爱和赞美之情。例3中尤其是对农舍的特写：屋顶上的长竿子、门檐上的扬鬃奔马、窗玻璃、护窗板、农舍前的长凳、门槛等……更是透露出作者浓浓的热爱之情。 　　表达：展现自己的“功力”。要把城乡景致刻画得引人注目，还需要作者精心安排，巧于表达。其技法如下：①巧妙布景，理清顺序。如例1写钟楼时采用空间顺序，由西到东，由右向前，条理清晰。②注意对比，凸显特点。如例2借周庄的水和丽江的水作对比，写出丽江水的清冷洁净，更形象可感。③写“面”凸“点”，详略得当。如例3由山谷的两个侧面到农舍一点，层次分明，相得益彰。④感官互通，妙用修辞。如例4在写乡下月景时，从多个感官――视觉、嗅觉、触觉、听觉入手，极有立体感，加之比喻、拟人等修辞手法的运用，更增添了乡村夜景的韵致。 　　【快乐仿写】 　　No.1如果院子是乡村的裙摆，那么篱笆就是裙摆上的花边；如果院子是乡村人们敞开的心扉，那么篱笆就是他们心里缤纷的色彩。篱笆和院子一起成为乡村最精致的事物。乡村的篱笆是各有特色的，就像那些各式各样的花边，有素淡点的，银灰色的树篱上缠绕着棕色的藤条，藤条上线条简洁，节奏极其