中国散文化电影的意境追求.docVIP

中国散文化电影的意境追求 　　[摘 要] 在中国民族电影创作的沃野上，闪烁着一条散文化电影的创作道路。散文化电影以其别样的韵味已经成为了中国电影创作的重要一脉，充分体现了民族电影特有的美学品格。散文化电影在镜语风格上表现出对于意境的追求，通过这种镜头语言的运用便于营造出某种情绪氛围、令人难忘的某种情调，渲染与凝聚某种情思状态。 　　[关键词] 意境；画面构图；声音；色彩 　　引言：所谓意境指的是，抒情性质作品所展现或者营造出来的一种情与景有机交融的形象系统或者想象空间。 意境在华夏美学中扮演着十分重要的角色，既是基本范畴，又是核心范畴。李天济尤为重视对其整体意境的追求，想淋漓展现苏东坡词中所渲染的那种“落花有意，流水无情”的意境。小城之春》、《城南旧事》、《黄土地》、《我的父亲母亲》、《那山、那人、那狗》等中国影片都是意境深远之作。上述影片均属于深入人心且具有诗歌情怀的电影，其将一系列表现手法进行了合理的综合运用，鲜活地营造出了电影中那种如诗如歌的意境。表现手法是多样的，有画面构图的运用，有声音的运用，有色彩的运用，还有光影的运用，如此一来，即便是单独的一个镜头，都能散发出一种诗的味道，进而以导演的视角去体会电影所表达的那种对理想、人生以及社会的感悟。 　　一、散文化电影的定义 　　散文电影区别其他电影的主要特征是在影片中通过淡化情节、弱化冲突的原则，采用较为生活化流程作为电影拍摄的手法，通常会不重视戏剧情节以及矛盾冲突的叙述手法，强调用外在的艺术张力反应人的心理张力，注重电影细节场面的刻画，着重感情世界的表达而叙述则不做严格要求。尽管这类电影的故事性不强，但却具有很强的抒情感和意境感。 　　二、散文化电影的画面构图 　　中国古典绘画在画面构图中表现出的横式长卷或纵式立轴、空间广阔和人物渺小的特点对中国电影的画面构图产生了极为深远的影响。 　　在《小城之春》这一影片中，在开头部分，观众能够在横移镜头，还有俯瞰画面帮助下，身临其境般领略“古城”的那一段颓废时光。远处，女主人公玉纹寂寥地独行于城头之上，通过一个叠画处理，让其由画面的纵深处缓缓而来。在紧随其后的一个画面中，通过镜头左侧摇移这种方式，使主人公的背影二次呈现在观众面前。运用镜头摇移这种处理手法，让影片以一种画卷形式在观众面前缓缓打开，古典韵味深远绵长。 　　在《黄土地》这部影片之中，土地是灵魂，贯穿影片的开端和结尾，影片所涉及的人和事均与其密切相关，通过对一直处于沉默状态的土地的描述和渲染，向人们展示了一个深刻的生存哲理。该影片，借用了国画中较为典型的高远观景处理手法，基于“以山为主”这一理念，构建了一个静谧的、真实的生活空间。在一组叠化镜头的指引之下，观众走进了黄土地的世界，领略了黄土地在落日时分所展现出来的那种庄严沉默而又无比浑厚的气质。随着画面流转，电影节奏渐趋舒缓，且更见沉稳，创作者的深情跃然于画面之上。张艺谋提到，在创作过程中，长安画派的思维和手法让他们受益良多，“对画面结构进行布置时，通常做法是将地平线推出并呈现出来。另外，画框之内应以土地为主角，从而彰显土地的厚重之美，进而以一个更深的角度来阐释土地和人之间那种千丝万缕的关系。” 　　三、散文化电影的意境追求 　　散文化电影通常借助写景抒情创造出一种浓郁的背景意境，让观众全身心沉浸在电影中。 散文化影片很多都与回忆与怀旧有关，关于怀旧的主题一般都是带有悲伤色彩的。所以当散文化电影选择了用影像传达出无法抹去的忧伤情绪，那么怀旧无疑是最佳的手段。过去了的时光总是有令人留念的一面，怀念过往也被披上了忧伤的面纱。由于散文化电影交织着婉约而又清妍的意境美，一般传递出的是一种较为淡淡的愁思。例如《城南旧事》营造的意境说起。电影背景接住了老北京的一些生活特征元素。借助风景风俗衣着装扮生活场景等极富地方色彩的元素营造出独特的老北京味道。 　　四、声音有助于散文化电影意境的营造 　　1、音乐对对营造电影主旨意境的重要性 　　通常将音乐、音响和画外音作为电影的声音的主要类别。在电影作品中常常借助声音去营造一些背景意境。常常一些经典的电影将与画面高度契合的音乐作为升华观众感情的手段，音乐的恰当应用十分到位的渲染了散文化电影的意境。如《大路》这部影片，多次响起《大路歌》的旋律，使一个怀有高尚爱国情操的青年路工得以跃然于画面之上。 　　电影《渔光曲》的主题歌《渔光曲》三次不同时段的出现起到不同的抒情效果。第一次出现是童年时代的小猫、小猴和子英一起玩耍，子英要小猫唱歌，三人的心情非常愉快，一曲《渔光曲》带给人们以轻松愉快的感觉。第二次是在上海舅舅家里，徐妈让小猫唱给舅舅听，看能否随舅舅上街卖艺。此刻的《渔光曲》虽仍然委婉、动听，但已多了一份悲苦与惆怅。最后一次唱这首歌是在影片的结尾，小猴已经奄奄一