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论《风萧萧》中的色彩书写 　　内容摘要：《风萧萧》通过借鉴色彩学和绘画艺术的原理，将人物抹上不同的色彩，分别用银、红、白、黄四种颜色来象征四位女性，使人物形象更具生命的美感。 　　关键词：《风萧萧》 银 红 白 黄 　　《风萧萧》是徐?的代表作，1943年3月一经面世，立即使连载它的《扫荡报》“洛阳纸贵”[1]，并很快风靡“大后方”，被列为“全国畅销书之首”，1943年也因而被人称为“徐?年”。[2]《风萧萧》以“我”与多位女性的交往为主线， 展现了一场惊心动魄的间谍战， 故事曲折、奇特。小说虽然以“我”为故事轴心，但却借用颜色塑造女性形象。现代文学史上，鲁迅笔下的百草园五彩斑斓，萧红笔下的儿时的后花园多姿多彩，张爱玲作品中色彩参差不已。“文学所表现的对象大都是有色彩的。就描绘的功能而言， 文学作品中的色彩描绘能使艺术形象更具体、生动和具有亲切感。”[3]色彩在《风萧萧》中成为了有机的叙事成分， 参与了小说书写。徐?将人物涂抹上色彩， 用颜色象征人物。 　　一.银色 　　白苹是一位会说日语、英语，擅长交际的百乐门舞女。抗战年代下，她还有另外一个身份――女间谍。由于工作的需要，她出入舞场与战场之间，利用自己的特殊身份机智地从敌方获取机密情报。“我”初次造访她的个人公寓，“我开始发现她对于银色的爱好，被单是银色的……窗帘是银色的，淡灰色的墙，一半裱糊着银色的丝绸，地上铺着银色的地毡，一条白灰色的皮毯，铺在床前，上面有一对银色的睡鞋。”[4]当白苹问“我”她的房间怎样时，“我”不得不承认“的确是白苹的房间”[5]。喜爱银色的白苹已然成了银色的化身。 　　色彩学上，银色属于调和色，兼具时尚和稳重的秉性。白苹身处舞场之中，穿着时尚但不轻佻，做事沉稳。身负窃取军事机密重任，她从不轻易流露半点情绪，哪怕半夜只身前往日本间谍宫间美子处时，虽知危险重重，但她仍十分淡定。笑起来总如百合初放的白苹，满身风尘有一颗善良的心。她不希望“我”被人利用，一再劝告“我”专心于学术，且警告“我”要同梅瀛子保持距离；她急中生智，救出了可能被日本军官强暴的无辜的海伦。按理说，间谍应该是以获取情报为最终目的，滥杀无辜实属正常，可白苹依然保持着人性之美。 　　“银色竟象征着潜在的凄凉与淡淡的悲哀。”[6]最终，白苹惨死于日本间谍之手，死后，连尸首都不能运出来，凄凉得如白茶花。她无私的牺牲精神不禁让人感受到了银色的圣洁与永恒感，白苹无疑是一个出淤泥而不染、外在美和内在美皆备的民族战士。 　　二.红色 　　红色是中国的传统颜色，崇尚喜庆与美满的中国人有红色情结。人们从红色联想到太阳和火的颜色，因为太阳和火可以给人们带来光明和温暖。人们自古至今喜欢用红色来象征幸福、喜庆、热烈等义，并由此引出兴旺、成功等含义。由红色的顺利、成功等又可以引申为受社会好评、受上级领导的重视或重用的含义，如“红得发紫”等。总之，红色在汉民族的传统中是一种美好的色彩。 　　梅瀛子是一朵鲜红的玫瑰花。“她的衣领与衣袖， 像是太阳将升时的光芒。这一种红色的波浪，使我想起火，想到满野的红玫瑰……”[7]红色被赋予了威武、崇高、精力和行动等意义，一般说来， 喜欢红色的人个性积极、充满斗志且意志坚强，凡事依照自己的计划行事，一旦无法实现便觉不顺心。梅瀛子，有着钢铁般的意志，是典型的间谍。她光彩照人，只要一出现，她的光芒可以盖过其他所有人，男士们都情愿做她的“卫星”，她尽心尽力为盟国打败法西斯游走效劳，行事利落干净，十分果断。同时，她冷血无情，为了达到目的，不择手段。她利用纯真少女海伦的美色作为她工作上的跳板，丝毫不顾及丈夫和儿子都在战场上的海伦母亲的感受。正如爱娃?海勒在《色彩的文化》中所说：“罪恶从爱情直至仇恨――所有令血液沸腾的情感都与血密切相关。红色是正面与负面的各种激情的象征色。”[8]梅瀛子无疑是红色的代表，带刺的玫瑰花。 　　三.白色 　　《风萧萧》中，海伦是白色的化身。她喜着白色的衣服，“白色的哥萨克帽子，白色的长毛轻呢大衣，手袖着同样的白呢手包， 倦涩地走在白苹旁边，脸上浓妆得鲜艳万分。”[9]她像不染尘俗的水莲，似乎不食人间烟火。众所周知，白色象征着纯洁、光明等，徐?将白色毫不吝啬地赋予海伦，可见她才是徐?理想的对象。 　　与始终勇往直前的白苹，变化莫测的梅瀛子相比，海伦“像稳定平直匀整的河流，没有意外的曲折，没有寄突的变幻，她自由自在的存在，你可以泊在水中，也可以在那里行驶。”[10]这是一个天真自然，恬静温柔的女子，清纯自然，温柔可人，极具艺术天赋，擅长音乐，后来因为接触了“我”，又对哲学产生了浓厚的兴趣。她对待人生，有一种精神之爱的信仰。开始，她热爱音乐，每天都勤奋地练习，后来，她爱上了哲学，以至于想放弃钟爱多年的音乐。“我爱唱歌，因为我心灵有一种陶醉