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中国艺术区面临的问题及其原因（1） 极速商业化正在摧毁艺术区的品质 ——访北京大学教授陆地 本报记者王虎 引言 中国当代艺术区是一个特殊概念，特指1990年以后相继诞生的、以民间画家为主体的艺术聚集区。因为这些画家多是富有才华、穷困而不潦倒的年轻人，因无力支付城市里越来越高的房租，只好或主动或被迫地在城市周边或者不远的郊区农村或者废弃的破旧厂房里栖身从艺，久而久之，聚少成多，远近闻名，他们居住兼从事创作甚至经营的地方，就自称或者被称为“艺术区”、“艺术村”或者直呼为“画家村”。由于艺术区数量众多，发展有延续性，且影响广大，一方面反映了中国社会经济的发展，一方面也反映了艺术的社会地位在不断提高。但是，从理论、实践和管理以及可持续发展的角度来看，中国当代艺术区的发展喜中有忧，应当引起各有关方面的注意。为此，记者走访了《中国艺术区发展情况报告》的负责人、北京大学教授陆地先生。 陆地先生指出的第一个问题是：极速商业化正在摧毁艺术区的品质！ 陆地先生认为，艺术离不开经济的滋润。从中国当代艺术区的空间分布和数量分布规律都可以明显看出艺术与经济的密切关系。但是，一个普遍的问题是：很多艺术区的经营者或者管理者都不是以呵护的态度对待艺术和艺术家，而是把艺术和艺术家当成了一只会下金蛋的鸡，拼命地索取。 陆地首先以北京的798艺术区为例。 因为追求短期经济效应，798艺术区内的房屋租金每年都在涨（从当初的0.3元/米/天已经涨到现在的7元/米/天，有的地方甚至更高。）因为无法承受昂贵的租金，不少早期来这里的艺术家和中小艺术机构已经离开了艺术区。现在的798艺术区，随处可见转租的广告。另外，管委会与艺术家实行的是一年一签租约合同的方式，而且艺术家们可否续租，决定权在管委会，这又迫使艺术家往往追求短期效应。另外，业主过于商业化的发展思路也导致艺术家们纷纷退场。为了追求商业目标吸引更多大品牌的入驻，管理单位对798艺术区随意整修，而这些整修往往违反艺术规律，严重损害了原有的历史氛围。比如，798艺术区内有许多黑色沥青纸包裹的旧管道，这是798艺术区历史的重要标志。在对艺术区进行整治时，用铝合金将这些旧管道包裹起来，虽然看上去是整治一新，但却失去了原有的韵味。此外，园区改建的798创意广场、不锈钢橱窗、玻璃砖地面等，也损害了798厂的原貌。而798艺术区的许多艺术家则希望保持现有特色，认为如果大量吸收商业机构入驻，将798艺术区变成高档消费区，原有特点就会大大褪色。大的艺术机构和商业机构确实能给艺术区带来更可观的经济效益，但艺术活力和人气则主要是靠大量中小艺术机构来支撑的，各种艺术展览、丰富多样的活动往往由中小艺术机构来筹办，如果中小艺术机构大批撤离，?798艺术区就会变味，有可能变成第二个SOHO区。 单纯追求高房租和经济利益致使798如今面临着尴尬场面：一方面是国际时尚大品牌对798的青睐，另一方面是当代艺术品交易的青黄不接，艺术家们早就说798越来越世俗，越来越远离艺术的真谛。现在看来798越来越成为举着艺术大旗买卖时尚商品的秀场。尤伦斯里“迪奥与中国当代艺术”那场五光十色的盛宴为此做了一个准确的注释。但是，这也许又开启了一种可能，就是798艺术区会逐渐向一个综合时尚区过渡，首先是因为现在当代艺术与时尚概念的界限已经很模糊了，从迪奥的这个展览上就可以看出来。再有就是，相比于时尚的奢侈品，当代艺术的受众面和影响力，似乎要小得多。已经有不少人预言，798艺术区将重蹈纽约SOHO区的覆辙（注：美国纽约SOHO曾经也是一片废弃的厂房，因房租低廉，20世纪60年代吸引了大批艺术家入驻，形成了世界上第一个艺术家集聚区。艺术家的进驻，使SOHO区知名度大大提高，于是又吸引了一批著名品牌商店的进入也使当地租金不断上涨，艺术家和画廊难以承受昂贵的租金被迫搬出。现在的纽约SOHO区已经变成了一个高档的商业消费区，艺术机构所剩无几。）如今，798艺术区管理层似乎在有意效仿SOHO区的发展模式。在厂房资源成为稀缺资源后，不断提高房租既可以增加收益，也可以迫使个体艺术家和中小画廊离开798，以便给大的艺术机构和高档消费品厂商入驻腾出空间。 陆地举的第二个例子是：中国的特区名片大芬村。 陆地说，虽然大芬村走的是销售行画的市场化之路，798更加注重前卫艺术和原创，但大芬村和798轨迹惊人地相似：自发形成——扬名天下——人才聚集——房租飞涨——向周边扩散。大芬村是油画的集散地，这里的商机是临近的木棉湾和南岭所无法取代的，但是发展到今天，因为大芬的房租太高，很多画家就到南岭和木棉湾去租房住。当然，从大芬村里败下阵来的画商、画工更多选择的是离开大芬村。大芬村房租猛涨的分水岭是深圳文博会，每届文博会的结束就是房租上浮的开始。文博会一来，大芬便开始大手笔改造环境——可以迅速从一个灰头土脸的