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《维摩演教图》局部 12、钉头鼠尾描 特点：其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。任伯年最常用的线描方法。 代表作品：清 任伯年人物画 13、 橛头钉描 特点：秃笔线描，是一种写意笔法，顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。 代表作品：明 李在《归去来兮图卷之二临清流而赋诗》 14、枯柴描 特点：水墨画笔法，用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。 代表作品：现代 蒋兆和《流民图》 蒋兆和《流民图》作于1943年，时值抗日战争期间。作品表现流离失所的民众饥寒交迫的境况，是一幅有分量的历史画卷。《流民图》的构架是建筑在素描稿的基础上的。其对人物的结构造型有着相当准确的把握。在表现技法上，画家结合西洋水彩的表现方法，以中国画的骨法用笔、随类赋彩，深入准确地刻画了流民众生相。 15、减笔描 特点：用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。减笔者，是高度概括对象。 代表作品：宋 梁楷《李白行吟图》 《李白行吟图》 梁楷，南宋人，天性疏野，常饮酒自乐，人称“梁疯子”。他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画，《李白行吟图》即体现了这种大胆的画风；用笔简练豪放，纯以线描表现，但诗人疏放不羁的个性，以及边吟边行的姿态却刻划得生动传神，令人叫绝。《李白行吟图》舍弃一切背景，简单数笔，就勾勒出李白游吟飘然潇洒的神情，以少胜多，而寓意深远，令人寻味，后人称其作为“减笔画”。 16、蚯蚓描 特点：作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒毕露。 代表作品：现代 齐白石《人物画稿》 17、橄榄描 特点：用尖大笔，下笔顿挫，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。 代表作品：元 颜辉《李仙图》、《蛤蟆铁拐仙像》中的李铁拐锦衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。 18、混描 特点：基本上是一种写意画法，先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。 代表作品：清 闵贞《八子观灯图》 十八描”即是古人经过长期的实践总结出来的，在实践中我们应该多体会、多揣摩、多总结，唯有如此，才能更好地继承和发展传统用线的精义。 中国传统十八描 一、概念 二、种类 1、高古游丝描 10、战笔水纹描 2、琴弦描 11、行云流水描 3、铁线描 12、钉头鼠尾描 4、曹衣描 13、橛头钉描 5、柳叶描 14、枯柴描 6、蚂蝗描 15、减笔描 7、枣核描 16、蚯蚓描 8、竹叶描 17、橄榄描 9、折芦描 18、混描 三、讲一讲、练一练、评一评 一、概 念 中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同的勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。 中国画的线条不同于一般意义上的线条，它首先具有书写性。中国画和中国书法的同源性体现在线条表现的一致性上，一条线画出，应具有虚实、粗细、轻重、缓急......既有行笔要求，也有线的形态要求，同时还能动地表现了作画者的思想感情。 具体到表达结构，是该虚入还是实入，是该实出还是虚出，要根据具体情况而定。而且，不同的人物性格、年龄，不同的衣服质地，也要采用不同的线条。 1、高古游丝描 特点：亦称“春蚕吐丝描”，线条描法形游丝，中锋笔尖圆匀细描，秀劲古逸，故名。 代表作品：东晋顾恺之《女史箴图》、《列女仁智图》 知识链接： 顾恺之，东晋画家，绘画理论家，诗人。有“才绝、画绝、痴绝”之称。擅画人物画，并且注重人物神情的描绘，提出以形写神、传神写照尽在阿堵中的传神理论，对后世影响深远。 东晋 顾恺之《女史箴图》 2、琴弦描 特点：线条外形平直、挺成，形如琴弦。 此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。 代表作品：唐 张萱《捣练图》，周昉《簪花仕女图》 唐 张萱 《捣练图》 唐 周昉 《簪花仕女图》 3、铁线描 特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。 代表作品： 元 《永乐宫壁画》 《永乐宫壁画》局部 4、曹衣描 特点：用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。 知识链接：“曹衣出水，吴带当风” 曹衣描，又称“曹衣出水”、“曹家样”，曹仲达，北