（精）细说拙政园之三.ppt

见山楼在设计上亦颇具特色，它是拙政园池水中体量最大的建筑，因为四周池面平阔，积水弥漫，故而建此重楼而不觉其高耸。相反楼台映于水中，倒影清晰，倍增了水景的魅力。此楼的立面线条均以横向为主，以与水平向的池水协凋一致；楼层高度在满足使用条件下也尽量压低，窗亦采用横向的和合窗等，这样处理，便使重楼在静水衬托下，产生一种舒适稳定的艺术效果。 楼室内的装修亦甚高雅，现在保留的室内陈设很是庄重：中间为书桌及太师椅，依北墙置琴桌三只，两隅花几各一。书桌前对称置官帽式靠背椅四只，茶几两只，西边靠墙为十景橱，全堂家具均为明式，线条简洁，造型大方。 楼南檐下原悬有郑板桥隶书所写一联：“束云归砚盒，栽梦入花心”。原联文革中佚失，由吴进贤补书。楼下室内还有一联：“西南诸峰，林壑尤美；春秋佳日，觞咏其间”。为集句联。精美家具及点景诗对的装点使这一著名风景更加令人留连忘返。 * 细说拙政园之三 苏州园林系列之 作者：秋实屋 小沧浪 小沧浪，位于拙政园小飞虹廊桥之南跨建于水上的建筑。小阁三间，南窗北槛，两面临水。南边水面尽头是高高的界墙，是一处较封闭的水景小庭。北边，两侧亭、廊相围，对面是斜跨的飞虹，构成既隔断、又空透的闲静的水院，是我国古典园林中很著名的景致。小沧浪得名于上古的歌谣：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”这实际上是古代士大夫文人“达则兼济天下，穷则独善其身”思想的形象说明。所以那些官场不得意文人造园时均要设以沧浪水为主题的风景。 小沧浪水阁，也包含了园主沧浪濯足，自我安慰的寓意。这里原先曾是园主人的静养读书之处。室内悬有一篆书联：“茗杯瞑起味，书卷静中缘”，是对水阁恬静，闲适情调很好的概括。进水阁凭窗南望，除南边墙前栽竹点石外，其余全是水面。岸东有一小廊沿墙而出，并以倚壁半亭“静深”作为收头。碧水从北边大池穿阁而来，阁静而水流，形成很独特的小院水景。水阁北边是从大池分成的一个水湾，如果在水阁槛外轩廊中北眺，透过廊桥的栏杆，掠过荷风四面亭，可望到远处的见山楼。在纵深七八十米的水面上，层次众多，景观深远，湖光倒影，满目清新。小沧浪一南一北两个水院，虽然均以水为主题，但景观完全不同，南幽闭而北畅透，水为一而景各异，堪称园林艺术理水之高招。 得真亭 得真亭为小沧浪水院西北隅的景亭，二条游廊交汇于此：东北是小飞虹廊桥，南边水廊由小沧浪水阁而来；西向，游廊曲折通向玉兰堂。亭北向，与水中之荷风四面亭遥遥相望，而造型别具一格的香洲又在假山之后大片花木丛中隐现不定。 “得真”之名似乎颇多学究气，《荀子》曰：“至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣。”晋左思亦有诗云“竹柏得其真”，当年园主借松柏以自喻清高。原先此处松柏翠竹葱郁喜人。现在亭前绿地上植桂多株，伴以紫竹，更有一座小假山相点缀，“得真”之原意已衍化为“得自然之真”的纯粹审美性质了。 亭正中，悬有一面大镜，四周山水花木悉映入镜中，颇有“镜里云山若画屏”的境界，自然之真趣于镜中得之。亭子由于要接续廊桥，故于矩形平面之前凸出一个方形小披屋，大亭作歇山顶，小披屋则是攒尖顶，两者相加，使亭的轮廓变化多样。 志清意远 志清意远位于小沧浪西侧的独立封闭小院。由水阁北向轩廊西行，穿过廊间圆门可入此小景区。这里北边是雅洁的庭院，东北隅有一高大古枫杨，其荫足以蔽护整个院子，其下花木数株，青藤缭绕，甚有古意。小庭北向及东向的墙上，皆有漏花窗，以与院外景色相沟通。庭院小筑紧接水阁，故其南侧与小沦浪共一个水院，推窗外望，碧水一乱，与北边小亭一水一陆适成对比。其题额取自《义训》“临深使人志清，登高使人意远”之句，与小沧浪一样，侧重于水景的欣赏。小筑北边轩廊西端，接一座小巧半亭，亭倚高墙而设，中间为一门洞，可通小庭院西边的曲廊，此廊由北而南去，其尽头便是小沧浪南水院之界墙，廊中面东临水建有一景亭名曰“静深”，静深亭倚廊而出，亦是一半亭形制。它是南水院中唯一的建构，环境极为幽静，故取唐诗人宋之问：“深入清净里，妙断往来趣”之诗意而名之。这一景名在当年初建时已有，文徵明曾为之题咏过，亭上所悬匾额即为录其诗而制作。亭内还悬有一联：“相与观所尚，时还读我书”。乃明吴中名士祝枝山手书。小沧浪、志清意远和静深亭三座风景建筑的布局立基，极见匠意：水阁两边皆水，志清意远南水北庭，而小亭则是面水倚墙，虽均以水为观赏主题，但所见景色各异，加上四周游廊的曲折回绕，各式洞门的穿引，使这一幽静水院具有别处很难见到的景色，蕴含着古代文人园林特有的审美趣味和人格理想。 香洲 　　香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸。为“舫”式结构，由三块石条所组成的跳板登“船”