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象阿国这样的神职人员，在宗教等级制度中地位是最低的，被称做「歩き巫女」。「歩き巫女」的形象具有两面性：白天是身份较低的神职人员，跳一些和宗教仪式有关的舞蹈谋生；晚上则以俗世形象示人，形同「売春婦」。由于阿国跳的舞蹈有伤风化，所以被幕府施以种种限制。比如，歌舞伎演出的地点只能在北野神社境内，或四条河原地区。 歌舞伎的基本特色，可以说是从活生生的江 户大众文化中产生的。他的生动的原色色彩 感，也来自由大众艺术发展起来的歌舞伎基 本性格。在歌舞伎的表演中，颜色对剧情起 到很重要的辅助作用。产生积极的效果和意 义重要体现在了两个方面，第一就是脸谱的 颜色，第二就是体现在演出服装（以及道具）的颜色上。?  艺伎的服装是十分华丽的和服，做工、质地和装饰都十分上成，因此也异常昂贵，一般在50万日元以上，有的甚至达100万日元。京都舞妓的服装更是著名，以悬落飘逸，称为“だらりの，重量相当沈重，扎束之间需要相当大的力气，所以常常由称为“男众”的男性仆役来帮忙。 * 歌 舞 伎（かぶき ） Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 歌舞伎的始祖是日本妇孺皆知的美女阿 国，她是岛根县出云大社巫女(即未婚的 年青女子，在神社专事奏乐、祈祷等工 作)，为修缮神社，阿国四处募捐。她在 京都闹市区搭戏棚，表演《念佛舞》。 这本是表现宗教的舞蹈，阿国却一改旧 程式，创作了《茶馆老板娘》阿国女扮 男装，身着黑衣，缠上黑包头，腰束红 巾，挂着古乐器紫铜钲，插着日本刀， 潇洒俊美，老板娘一见钟情，阿国表演 时还即兴加进现实生活中诙谐情节，演 出引起轰动。阿园创新的《念佛舞》， 又不断充实、完善，从民间传人宫廷， 渐渐成为独具风格的表演艺术。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 歌舞伎剧一般是多幕剧，按照一定的情 节，展现故事的原因、经过和结果。单看一 幕的话，有可能难以理解剧情。它是以连续 剧的形式，表达在一段相当长的时间内，人 们之间错综复杂的关系。人物的性格有善有 恶；角色的设置上既有朋友，也有敌人。在 这样复杂的故事中，最重要的要素是——观众是否能一目了然的理解人物和剧情 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 歌舞伎剧的几大要素 （1）剧本的先行性：首先，剧情一般是由人们熟悉的历史故事改编而来。故事的经过和结果人所共知。观众在欣赏的过程中，可以运用自己掌握的知识来梳理并理解剧情。（2）落魄的情节：这是登场人物在剧中伪装身份的必要，为今后情节的展开埋下伏笔。（3）角色的性格：歌舞伎剧和京剧一样，是以服装、发型等视觉效果来展示人物性格的。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 日本的歌舞伎艺人将本国的能乐面具、木偶净琉璃、 中国的脸谱、已经各种假面的有效元素综合在一 起，发明了歌舞伎特有的脸谱。这种脸谱叫做“隈 取”。隈是曲洼关系，以明暗对比关系的绘画原理创造的意思。这说明了日本的脸谱是根据面部的凸凹出来的。歌舞伎的脸谱不同于中国戏曲脸谱按角色分类划分，而是按人物性格划分，并加以定型，但是在颜色的使用上，还是参考了中国戏曲脸谱的特点，特别是红色。在歌舞伎表演中最具影响力的颜色就是红色。红色可以说是江户歌舞伎的基调?  Evaluation