粤教版语文第四册古代戏剧常识 课件.pptVIP

古代戏剧常识 戏曲的概念 中国传统戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，故称“戏曲”。戏曲是一种以演员的表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术等为一体的综合性艺术。 中国传统戏剧的组成 中国传统戏剧主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇以及近现代的京剧和地方戏。一般是特指的元明清戏剧。 古代戏剧语言的组成 古代戏曲语言包括曲词、宾白和科介三部分。其中曲词是剧中人物的唱词，宾白是剧中人物的说白，分对白、独白、旁白和带白（插在曲词中的说白）等。科介，是剧中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。 鉴赏戏曲语言主要是以鉴赏曲词和宾白为主。 古代戏曲语言的特点 1、语言通俗化、口语化 2、强烈的抒情性 3、节奏鲜明，具有音韵美 鉴赏戏曲语言的要点 要在了解剧情的基础上，通过反复诵读加以品味，要： 1、理解其语意 2、注意修辞特点 3、认识其推动情节和刻画人物性格的作用 古代戏剧的艺术手法 超现实的想象、夸张和借景抒情是古代戏剧常用的艺术手法。 1、我国古代戏剧注意运用想象和夸张的手段，通过奇特的构思，表达难以实现的愿望或对理想世界的追求，以塑造人物形象，反映生活。 2、我国古代戏剧还继承了古代诗歌注重意境美的传统，借景抒情、情景交融，使写景成为抒发思想感情，塑造人物形象的重要手段。 元曲包括：元杂剧、元散曲 元散曲包括：小令和套数。 元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴 元杂剧四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》。 元杂剧四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》。 元杂剧常识 在结构上，元杂剧一般是一本四折，少数有五折或六折。折，是音乐组成的单元，相当于现代戏剧的“幕”。元杂剧中还有“楔子”，一般在第一折的前面演出，对故事的由来作简单介绍，相当于“序幕”，也有在折与折之间演出的，相当于过场戏。 元杂剧的角色分为四个行当：男角称末行，分正末、副末；女角称旦行，分正旦、副旦；净行，以扮演刚猛凶恶的人为主，有男有女；杂行，包括孤（官员）、孛老（老年男子）、卜儿（老年妇女）、徕儿（小孩）、细酸（穷秀才）等。正旦、正末是两种主唱角色。正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。 元杂剧的剧本语言一般由曲词、宾白和科介三部分组成。此外。每本杂剧结尾处有两句或四句诗句，用以概括全剧的思想，提出本剧剧名。 我国古代音乐以宫、商、角、徵、羽、变徵、变宫为七声，，以其中任何一声为主，都可构成一种调式。凡以宫声为主的调式称“宫”，以其他各声为主称“调”，合称“宫调”，宫调分五种：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 窦娥冤 关汉卿 学习重点 鲜明的人物性格 想象、夸张的艺术手法 语言的质朴性、抒情性 根据曲牌和故事情节，将这折戏分成三个场面，并概括内容： （端正好）、（滚绣球）：指斥天地 （倘秀才）至（鲍老儿）：诀别婆婆 （耍孩儿）至（煞尾）：誓愿应验 回答以下问题： 课题为《窦娥冤》，窦娥冤在何处？她的冤情在课文的哪一部分有描述？ 本文的原名应为《感天动地窦娥冤》，如何理解“感天动地”？ 剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”的情节？这“三大奇愿”的顺序可不可以调换？ 文章的结尾处用的是什么样的创作手法？主要是通过哪些艺术手法来实现的？想想看我们以前接触过哪些类似的文学作品？ 在本文中，窦娥的性格可以分为两个侧面：A、强烈的反抗精神；B、温顺善良，作品是如何表现它这种鲜明的人物性格的，请结合具体情节加以分析。 阅读《滚绣球》，完成下列题目： 1、请从文中找出符合下列分析的相应句子 A、用对比、对偶的修辞方式痛陈现实的不公道 B、采用对偶何呼告对天地加以否定控诉 C、对天地敬畏，抱有幻想 D、用呼告何反问对天地悲愤的质问 E、丢掉幻想何敬畏，用呼告对天地进行职责和揭露，得出结论 2、按要求填空： 这支曲子，表达了窦娥对天地鬼神由敬畏幻想到（ ），进而揭露指责，到最后（ ）的情感，让一个冤屈至悲愤至极的窦娥浮现在我们的面前。曲词采用了（ ）的抒情方式和多种修辞手法，高亢激越，酣畅淋漓，具有强烈的表达效果，体现了古代戏曲语言富有（ ）和（ ）的特点。 * * 广州十三中吴国深制作 戏曲的概念 中国传统戏剧的组成 古代戏曲语言的组成 古代戏曲语言的特点 鉴赏戏曲语言的要点 古代戏剧的艺术手法 结构—角色—剧本语言—宫调 悲愤质问 否定控诉 直抒胸臆 抒情性 音韵美 *