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第一节 调式  二、音阶 把调式的主音作为第一级，按照高低次序排列起来，知道相距八度的主音，便构成音阶（也称调式音阶）。 音阶由低到高排列叫做“上行音阶”，或简称“上行”；反之，音阶由高到低的排列，叫做“下行音阶”，简称“下行”。音阶中的各音叫调式音级。调式音级除了有各自的名称外，通常是以罗马数字来标记的，叫音阶标记。 三、常用的调式种类 1、大调式（简称大调），有三种形式：自然大调、和声大调、旋律大调，其中用的最多的是自然大调。 2、小调式（简称小调），也有三种形式：自然小调、和声小调、旋律小调。 3、五声调式（也称民族调式）有：宫、商、角、徵、羽五种调式。 一、 大调式 1、自然大调音阶由七个音级组成，主音与其上方三度之间构成大三度，由Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级之间构成大三和弦，它相应的音阶结构特点是：第Ⅲ与第Ⅳ，第Ⅶ与第Ⅰ级构成半音，其余各音之间为全音。大调式名称一般由大写字母表示。 练习：写出各自然大调音阶。 2、和声大调：它在自然大调的基础上降低第Ⅵ级音，其特点是Ⅲ—Ⅳ，Ⅴ—Ⅵ，Ⅶ—Ⅰ之间是半音，Ⅵ—Ⅶ之间是增二度，其余各音之间是全音。由于第Ⅵ级的降低，和声大调中出现了增二度与减七度，增五度与减四度两对特征音程。 练习：写出各和声大调音阶 3、旋律大调：很少使用，并且只用于旋律的上行，它保留了和声大调降低第Ⅵ级音的特点，同时又降低了第Ⅶ级音，消除了和声大调中Ⅵ—Ⅶ之间的增二度，使曲子变得柔和；下行时还原第Ⅵ第Ⅶ级音。 二、小调式 1、自然小调 ：音阶由七个音级组成，主音与其上方三度之间构成小三度，由Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级之间构成小三和弦，它相应的音阶结构特点是：Ⅱ-Ⅲ，Ⅴ-Ⅵ级构成半音，其余各音之间为全音。小调式具有暗淡的色彩，适于表现柔和、含蓄、忧郁、伤感的音乐情绪。小调式名称一般由小写字母表示。 练习：写出各自然小调音阶 2、和声小调：在音乐史发展过程中，为了加强自然小调导音对主音的倾向，便把第Ⅶ级音升高半音，构成和声小调，其特点是Ⅱ-Ⅲ，Ⅴ-Ⅵ，Ⅶ-Ⅰ之间是半音，Ⅵ-Ⅶ之间是增二度，其余各音之间是全音，由于第Ⅶ级的升高，和和声小调也出现了增二度与减七度，增五度与减四度两对特征音程。 练习：写出各和声小调音阶 3、旋律小调：其特点是，旋律上行时在和声小调的基础上升高第Ⅵ级音，即Ⅱ-Ⅲ，Ⅶ-Ⅰ之间是半音，其余各音之间是全音；旋律下行时，恢复第Ⅵ、Ⅶ级音为自然音级，即Ⅱ-Ⅲ，Ⅴ-Ⅵ之间是半音，其余各音之间是全音。 同主音大小调式 同主音大小调式是指主音相同、但调式结构不同的大调式与小调式，也称为同名调式。 同主音大小调式的主音相同，还有Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ级音相同，使得两个调式之间有一定的联系；同时由于音阶结构的差异，尤其是Ⅲ级音的不同，分别与主音形成大三度和小三度，使得两个调式在色彩上有着较大的对比。 同主音大小调式的主要特点是“主音相同、调号不同、音列各异” 同主音大小调式的区别 我们来进行以下的对比，来找出同主音大小调式的相同点： 1、自然大调式与旋律小调式的对比： 2、和声大调式与和声小调式的对比：3、旋律大调式与自然小调式的对比：  通过以上的对比可以发现它们的：1、调式音阶基本相同，2、只有第Ⅲ级音不同。 三、五声调式 1、概念：五声调式顾名思义就是由五个音（而不是七个音）构成的调式，五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，由于这种调式是我国特有的，又被称作为“民族调式”。五声调式中，五个不同的音分别唱作宫、商、角、徵、羽。 2、五声调式特点：与七声调式相比较，五声调式五个音do、re、mi、sol、la、do，缺少fa、si两个音，音阶中不含半音关系，在mi-sol、la-do之间构成小三度关系，因而色彩比较柔和，其次do-mi（即宫—角）之间是唯一的大三度音程，是五声调式的重要标志，也是辨别五声调式的依据。在五声音阶中的五个正音构成的调式，除角－徵、羽－宫之间的小三度外其余相邻的音级之间都是大二度关系，任何两个音级之间都不可能构成小二度、增四度、减五度等倾向尖锐的音程，所以五声音阶构成的调式所产生的音乐旋律比较平和 3、五声调式种类：宫商角徵羽五个音都可以作为调式的主音，共而构成五种不同的调式： （一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。 民族调式中的同