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非物质文化遗产生产性保护制度研究 　　摘 要 为推动我国非物质文化遗产生产性保护制度的进一步完善，“非遗”调查小组以醴陵釉下五彩瓷、镇平玉雕和舞阳农民画三地为样本展开了调查，为我国非物质文化遗产生产性保护制度的健全提供切实可行的依据和建议。 　　关键词 非遗 生产性保护 制度 　　基金项目：本论文为河南科技大学2012年SRTP项目“为有源头活水来——非物质文化遗产生产性保护实证调查”的中期成果，项目编号201245，指导老师：李静。 　　作者简介：郭逸南、马冉茂、王晓芳，河南科技大学法学院，本科生，研究方向：知识产权法；李静，河南科技大学法学院，副教授，研究方向：知识产权法。 　　中图分类号：D923.4 文献标识码：A 文章编号：1009-0592（2013）02-035-02 　　中华民族有悠久的历史，非物质文化遗产是其优秀历史文化积淀的产物。党的十七届六中全会提出“建设优秀传统文化传承体系”，并强调“抓好非物质文化遗产保护传承”。按照“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的方针，我国已逐步建立起较完备的、符合中国非物质文化遗产特点的保护机制。2012年2月，我国建立了第一批国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地。为推动非物质文化遗产生产性保护制度的进一步完善，“非遗”调查小组展开了深入调查。 　　一、非物质文化遗产生产性保护的现状 　　非物质文化遗产的生产性保护，是指在具有生产性质的实践过程中，以保持非物质文化遗产的真实性、整体性和传承性为核心，将非物质文化遗产及其资源转化为物质形态产品的保护方式。“生产性保护”这一理念，主要针对传统技艺、传统医药中的药物炮制技艺和部分传统美术类非遗项目的保护。当前，我国非遗的生产性保护现状不容乐观，在保护过程中出现很多问题。此次调查笔者设计了关于受访者文化程度、生产性保护企业规模、利润等17项相关问题。通过对所有问题的统计，笔者总结出目前三地在非遗生产性保护中的主要状况： 　　在湖南醴陵，釉下五彩瓷的从业人员文化程度整体较高，超过60%的受访者文化程度在大学及以上。当地主要的生产性保护方式是成立企业，且企业的规模全部集中在101-2000人之间，年销售额以2000万元以上居多，其产品销售市场以国内为主，部分产品远销海外。此外，醴陵釉下五彩瓷主要是以进入工厂师徒传授或集中学习的方式进行传承。 　　在河南镇平，当地玉雕产业的从业者文化程度相对较高，70%以上的从业人员文化程度属于高中及以上。当地对玉雕产业的保护以成立农户小作坊为主，企业为辅，小作坊规模多集中于6-10人的家庭小作坊，企业均属于50-500人的中小型企业，其中作坊的年销售额集中于30万元以上，企业的年销售额集中于100-2000万之间。此外，镇平玉雕的主要销售市场在省内和国内，小部分销往国外，其传承方式以家庭成员和作坊师徒之间传授为主。 　　在河南舞阳，农民画的从业者文化程度相对较低，多集中于高中及以下，其主要生产性保护方式是成立农户小作坊。小作坊的生产规模大多集中于10人以下，年销售额在3-30万之间，其产品销售60%以上集中在省内，极少数优秀作品销往海外。此外，舞阳农民画以家庭成员和作坊师徒之间传授为主 　　调查结果还显示出各地传承人的年龄大多在45-70岁之间，且男性比例远高于女性；所有参与调查的民众对生产性保护制度均表示支持，且绝大多数民众认为生产性保护会在不同领域产生相应的积极作用。 　　二、对非物质文化遗产生产性保护现状的分析 　　（一）存在问题分析 　　通过统计，笔者对三地在生产性保护的现状进行了分析，发现存在以下问题： 　　1.传承人老龄化，传统手工技艺得不到重视 　　经过实地调查走访和利用网络信息检索，笔者发现国家此前确定的非物质文化遗产代表性传承人的年龄较大。青年一代崇尚现代文明，对民族传统文化逐渐失去兴趣，且部分非遗生产性项目收益低、技术要求高、创作条件艰苦，导致民间艺人门庭冷落。此外，随着机械化生产的普及，传统手工技艺得不到重视。机械化生产可以提升效率和产能，极大地推动社会生产力的发展，因而得以迅速普及。人们利用其优势单纯追逐经济效益，传统的手工技艺因生产成本高、收益周期长和生产效率低等缺点而遭到人们忽视。 　　2.传承方式单调，缺乏创新 　　在调查中发现，部分传承人在创作中一味模仿，缺乏有效创新。例如，舞阳农民画由于僵硬的继承，其表现形式未能随着社会的发展而改变，导致产品种类单调，最终致使舞阳未能建立有效的生产性保护制度。2000年，在教育部颁布的学科目录中取消“工艺美术”专业，许多生源较少的传统工艺美术学校面临着被合并和关门的困境。传承方式仍旧以家庭式传承、师徒式传承为主。 　　3.资金短缺，产业化程度不高 　　在实地调查中，除醴陵釉下五彩瓷