设计风格的创造.doc

风格的创造 随着经济和文化的飞跃和发展，人类已进入用美的尺度重新建造空间和居住环境的时代。建筑设施自早期的量身订做发展至今为大众化的普及商品，如大厦（集合住宅）、公寓、别墅以迄商务住宅（Serviced apartment)等，无一不是房地产商品潮流的市场产品。在这种产品。在这种产品生产过程跤地原本属于完整工作团队的成员，逐渐配合市场动作的需要，分类为建筑设计、室内设计、庭园景观设计、家具或生财器具设计……等中下游专业领域，再因各工程项目需求的不同进行各种需求整合，这就是目前市场上专业工作的一种现象。而在这种现象需求中，作业程序在这里就显得非常重要，因为它就是建立功能与风格的先行架构。 首先，方案中的概念（Concept）主导项目的方向，才进入整体概念计划（Master Plan）或初步设计（Schematic design），而功能（Function)与风格（Style)建立或创造，就是在本阶段来完成和确认的。功能的规划是依据使用需求及未来发展来设定的，如住宅的使用年期与家庭成员的成长与生活方式的调整；各种不同功能的商业空间则按市场营运需求与永续经营的发展来考量，是比较偏“理性”和“需求”方面的规划。而风格的设计是一种“感性”视觉表现，包括构成、造型、色彩和比例等，配合上功能的使用，延伸出“知性”的感觉和效应。在风格的设计方面，最近这30年来有几段不同的变化和流风，60’S年代之前仍沿袭30’S年代的风格与设计方法，即以西方知名的建筑师或设计师之个人风格强烈且完整，为达到总体规划设计的细腻表现，一家事务所即包办了大地、建筑、庭园、室内装修、家具及生财、照明灯具及布巾类（Textile and linen)等，自构想、草案、设计及施工或制造详图，一系列的图面和画面作业。70’S年代，因全球经济复苏，建筑蓬勃发展，住宅被大量需求，除特定的商业或特定功能空间外，而不特定的使用对象比例升高，室内设计工作被从整体作业团队中独立出来，而建筑师的工作仅为建筑空间计划与外墙设计而已，后续的内部装修设计作业由新的房东来决定，所谓室内设计工作才逐渐为一般社会大众所熟知。这种室内设计的工作，除特定功能空间外，一般住宅之设计风格，受到欧美流行风格影响甚巨，即所谓的“现代主义”（Modernism）与“新古典主义”（Neo Classical）的风格非常流行。而一般商业空间因为以商品行销为主，在设计风格上常与建筑外在风格迥异，独立而行。但旧建筑再利用时，如欧洲巴洛克式或文艺复兴式建筑作为百货公司或专业商场使用上，就常有迁就远用，如电梯、机电配管等设备。尤其作为旅馆使用时，与厨房、机房和消房等设备关系更为格格不入，但却在装修格调上风姿卓越，如上海的和平饭店一般。 80’年代，新兴工业国家兴起，已开发地区逐渐增多，国际资讯交流频繁，国际合作规划设计的工作团队渐渐增加，各种工作经验也流通交换，而受传统学院派影响的设计者也逐渐凋零，新的设计观念与风格兴起，个人尊重与喝采，庭园景观设计也在整体工作中受到重视，它不再是建筑的附属品，它包含建筑，且穿梭于室外与室内之间，建筑只是它的一部分。开发中国家的设计师为赶上先进国家的设计水平，除自主的风格创造外，“借景”概念的运用也是可以创造“意象”风格的。如从艺术史的断代风格中借用“主题”，而融会贯通的“借景”风格，在大型特定建筑装修设计上，常被运用。 日本的安藤忠雄就是以东方人内在的“禅宗”概念，发挥生态环境与自然结合的建筑观，受到国际设计界的肯定。贝聿铭的法国巴黎罗浮宫玻璃金字塔，日本芝贺县MIHO美术馆的设计，就是融合当地文化、自然环境与营运功能的整体设计，而创造出特有的风格；Johan Otto von Spreckelsen规划设计的新凯旋门，在旧城市环境中，以“大门”的意境来表现，结合广场多元使用功能，使建筑产生“生命”，这就是以Bio Architecture的概念来执行与“人”的行为关系，而达到为“人”使用，并与环境结合的感性效果。 在这个年代因经济的发展，人类的观念已经与国际接轨，产生地球村的概念，对于人类文明的珍惜与环境保护都开始发展，如同Richard Rogers建筑师除以机械主义概念设计巴黎庞毕度艺术中心之外，在英国伦敦的商业区更新改造中，将旧有建筑外墙保留，把新的建筑建在后方，这种以保护旧有文明与新建设的开发融合在一起，并重视环境比例，开创新观念。所以在80’S年代的规划设计概念中，已经逐渐打破国界及地方篱笆，地方风格渐渐成为装饰布置。贝聿铭在1997-86年设计的北京“香山饭店”，虽然也采用了苏州园林建筑概念，但他配合营运功能与庭园布局，中国式的地方风格却也被国际化的语言所融化，使中国人可以感到似曾相识，也让外国人觉得很“东方”，各有其遐想的空间。 90’S年代以来，高科技的发