201504中国建筑彩画作技术文字..docx

中国建筑彩画作技术简说讲义（适用于项目负责人，课时约两天）蒋广全201５年４月中国建筑彩画作技术简说讲义目录一、中国建筑彩画产生及发展简说二、古建彩画于建筑的基本功能作用三、古建彩画运用的颜材料成分及沿革四、清代官式建筑彩画品种等级体现及装饰的建筑五、彩画的基本工艺中国建筑彩画产生及发展简况最早的古建彩画 我国建筑彩画有着非常久远的历史，依据考古发现实物说明，早在新石器时代晚期，就已经有建筑彩画： 1、江西清江县营盘里新石器晚期陶屋，为我们提供了一个完整装饰佐证，那整齐排列的一个个同心圆，那正反方向排列的三角纹、斜纹，作为明器的小陶屋，制作者却能如此强调突出其装饰纹样，足以说明当时现实生活中建筑装饰的普通性及其重视程度。见图一图一、江西清江县营盘里新石器晚期陶屋 2、在我国辽宁西部凌源，建平两县交界处牛河梁一处大致和仰韶文化同时的洪山文化（经碳14测定，为4975±85年，树轮较正为5580±110年）女神庙遗址中发现彩绘墙壁面、装饰平带等建筑残片六块，说明我国建筑彩画至今至少已有4900—5500年历史了。 见图二 图二、辽宁凌源、建平两县交界处牛河梁4975年—5580年建筑残片公元前770年至公元前476年即离现今约3000年前，产生了一部中国最早的一部工程技术专著《考工记》。它反映出春秋战国之际的许多重要建筑制度，如在建筑色彩方面有《论语》所载“山节藻棁（音：‘倬’，梁上的短柱）”和《春秋毂梁傅注疏》所载“礼楹，天子丹，诸侯黝（音：‘又’黑暗的意思）垩（白垩：动物残骸积聚形成的白色），大夫苍，土 （音：黄）”等记述。所谓“楹”，即是柱，“节”是坐斗，“梲”是瓜柱。由此证明春秋时代已在抬梁式木构架建筑上施彩画，而且在建筑色彩运用方面有严格的等级制度了。（二）北宋时期彩画春秋以后，主要经战国、汉代、南北朝、隋唐至宋代。这时期的彩画已有了长足发展。我国汉代时期，各种装饰花纹题材大量增加，当时兴画像石画像砖，人物、植物、动物纹样和几何纹样。这时天花已装饰彩画。于建筑已综合运用绘画、雕刻、文字等装饰建筑各种构件。达到结构与装饰有机组合，成为以后中国古代建筑的传统手法之一。 南北朝时期，由于统治者提倡佛教，当时凿岩造寺之风遍及全国，出现了许多寺、塔、石窖建筑。彩画这时出现了“沥粉贴金技术”及反映佛教的艺术形象，如壁画、飞天人物、各式天花藻井、缨络纹等。 隋唐时期，中国古代建筑发展成熟时期，彩画纹样已非常丰富，如莲花纹、花边卷草、卷草纹内杂以人物花鸟。当时特别兴盛整破团窠纹、宝相花纹、束莲、回纹、连珠纹、流苏纹、火焰纹、飞天纹等富丽纹饰。彩画绘制工艺已开始使用“晕”，这对于以后彩画工艺发展起到了一定启蒙作用。 北宋政府为了管理宫室、坛庙、官署、府第等建筑工作，颁行了由李诫编著的《营造法式》一书，这部书对各种建筑的设计、施工之用工用料等做出了规范，是当时全面总结关于建筑经验技术非常重要的历史文献。北宋彩画随着等级的差别分为“五彩遍装”、“青绿彩画”和“土朱刷饰”三类，其中梁额彩画由“如意头”、“方心”等构成，高等级彩画已普遍贴金。并于彩画已盛行“退晕”、“对晕”手法。这段时期彩画设色特点，就是“冷暖并用”，彩画总体效果给人以绚烂秀丽的美感。 见图三、四、五、图三、宋式彩画之一图四、宋式彩画之二图五、宋式彩画之三（三）元、明、清时期彩画宋以后进入元、明、清时期。元代彩画承袭了宋彩画三段式构图。同时形成了两个时代特点： 1、在构件两端为了强调间隔造型，开始设立箍头、盒子的先河，这对以后明、清彩画构图产生了直接影响。 2、在彩画设色方面，开始转向了以青、绿、冷色为主，以少量暖色的设色方式，这对以后彩画设色亦产生了直接影响。 元彩画有旋子和海墁两类，其中旋子为主要类型。彩画绘制等级有“墨线点金五彩遍装”、“墨线青绿叠晕装”和“灰底色黑白纹饰”三种做法。 明代官式彩画沿袭元代旧制，继续创新发展， 彩画纹饰构成开始走向程式化、规范化。比如明旋花画法已有了较统一的“一整两破”、 “勾丝咬”、栀花、彩画纹饰构成开始走向程式化、规范化。比如明旋花画法已有了较统一的“一整两破”、 “勾丝咬”、栀花、降魔云等画法初形。大木彩画构成已形成了箍头、盒子、找头、方心较统一的画法格局；彩画明显趋向了以青、绿色相间为主的设色方式；彩画绘制明确区分为“金线大点金”、“墨线点金”和“无金素做”并普遍施以晕色的做法。 清代官式建筑沿着中国古代建筑传统继续发展，获得了不少成就，彩画与建筑一起，达到了古建史上最后一个高峰，形成了如下六个显著特点：于1733年国家颁布了工部《工程做法则例》，高度统一了彩画做法及用工用料等法式标准。 大大拓宽了彩画表现方式，创造了具有新时代特点的用于装饰不同功能性质建筑五类彩画（一）和玺彩画（二）旋子彩画（三）苏式彩画（四）宝珠吉祥