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第五章 第一个十年的诗歌 第一节 早期白话诗人的诗歌创作 体裁特点 （1）以白话入诗 （2）句式不限长短 （3）声调不拘平仄 （4）用韵自由 《尝试集》中多层次诗歌表现内容 （1）反封建——《礼》 （2）反军阀——《你莫忘记》 （3）倡自由——《鸽子》 （4）尚进取——《上山》 （5）人道精神——《人力车夫》 （6）微妙情绪——《蝴蝶》 2、刘半农，江苏江阴人 《相隔一层纸》 揭露贫富悬殊的现象 《学徒苦》 反映学徒难言的辛酸 天上飘着些微云， 地上吹着些微风。 啊！ 微风吹动了我头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜似的银夜， 教我如何不想她？ 1924年刘半农在巴黎留学期间全家摄于寓所内。炉子和酱油瓶反映了经济窘迫，但更显其乐融融的亲情。 早期新诗的特点 1、以白话作诗，将诗歌从文言中解放出来，重实感，少想象，通过对具体生活场景的白描，来表现社会人生 2、大多不用韵，表现出明显的散文化倾向 3、大多未脱尽旧诗词的痕迹 ——胡适所言：“作诗须如作文” 第二节 自由诗派的诗歌创作 (一)“流云小诗”的创作 1、作家们广泛地思索着关于宇宙、自然、社会、人生、个性等时代性的命题，引发了诸种“零碎的思想” 2、外来诗歌的影响 流云小诗的代表诗人和诗作 1、冰心《繁星》《春水》 侧重于歌吟童心、母爱、自然，借对一草一木、一花一石的歌吟表现作者爱和美的哲学 纯静、细腻、柔和、含蓄 2、宗白华 《流云》收诗40余首 擅长表现诗人心灵与自然宇宙、社会人生律动间的契合 有相当一部分是关于诗本身的诗 啊，诗从何处寻？/在细雨下，点碎落花声！/在微风里，飘来流水音！/在蓝空天末，摇摇欲坠的孤星！——《诗》 （二）“湖畔诗人”的爱情诗创作 汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 1922年杭州成立“湖畔诗社” 爱情诗构成创作主线 湖畔诗人爱情诗的特点 湖畔派情诗充满生气，清纯天真 拓宽了现代新诗的题材范围 以对爱情的大胆咏唱和展示爱情的非理性力量体现了较明显的现代性 汪静之诗集《蕙的风》 （三）冯至二十年代的诗 1、处处表现出艺术的节制 2、着意追求诗情的哲理化，具有“沉思”的调子 3、诗形朴素 4、个性鲜明 （1）诗的意象——抹着凄清、孤苦的色彩 《什么能从我们身上脱落》 （2）诗的情调——充满感伤与苦闷《蛇》 （3）诗的节奏——舒缓、幽婉、柔美 第三节 格律诗派的诗歌创作——以“新月诗派”为代表 （一）“新月诗派”的诗歌主张 1、“理性节制情感”的美学原则 2、诗歌的“三美”主张 （1）音乐美——音尺、平仄和韵脚 （2）绘画美——词藻乃至色彩 （3）建筑美——节的匀称，句的均齐 （二）极具艺术个性的新月诗派 1、徐志摩诗作的内容特点 最有影响力的是抒写性灵的爱情诗 （1）早期 有“单纯信仰”的理想主义者和乐观主义者，热烈追求着“爱”—“自由”—“美”的三位一体，符合“五四”时代精神 （2）中期 经历众多磨难，仍不屈服，但已流露出苦闷、彷徨、惆怅、凄凉的情绪 （3）后期 流入怀疑与颓废，但仍苦力挣扎 2、徐志摩诗歌的艺术特点——轻盈飘逸、潇洒灵动 胡适：“他的人生观真是一种‘单纯’的信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美”。 周作人：“这个年头儿，别的什么都可以有，只有诚实却早已找不到，便是爪哇国里恐怕也不会有了罢，志摩却还保守着他天真烂漫的诚实，可以说是世所稀有的奇人了” （1）意象新颖、美妙，含蕴纯净唯美 徐志摩的诗主要摄取大自然中各种运动着的生命现象，把它们作为诗情寄托物，风云、日月、山水、草木、花朵，诗人都赋予它以生命和动态之美，如《雪花的快乐》 （2）音韵和谐，诗歌内在节奏飘逸 徐志摩的诗不仅押各式的韵脚，而且将整首诗“内含音节的匀整与流动”作为一种“秘密”来不断探寻，大部分诗作具有活泼鲜明的节奏、和谐多样的旋律，如《再别康桥》《我不知道风——》 二、闻一多 1920－1922年秋为清华时期 1923－1925年为留学时期 1926－1928为成熟时期 前二个时期的新诗创作大多收入1923年出版的诗集《红烛》 第三时期的创作多收入1928年出版的诗集《死水》 1、闻一多的诗歌特色 （1）爱国主义是一以贯之的主题 如《忆菊》 《太阳吟》 不同于郭沫若之热爱在烈火中“再生”的祖国，他热爱的是历史悠久、文化灿烂的五千年文明的古国 （2）往往略去感情酝酿发展的过程，直接从感情的爆发点上起笔，腾飞想象的翅膀 如《发现》《静夜》《死水》 《死水》赏析 《死水》作于1926年4月，是诗人偶见西单二龙沟南端一臭水沟有感而作 作品采用象征手法，对窒息的社会现实作了高度的艺术概括