力透纸背的问题.docVIP

书法线条力度的研究书法是以线条为主的一门艺术。书法的本质就是线条，书法的性情也是通过线条来表达，离开了线条就不再是书法，性情也就无法表达。为此线条质量的优劣，对书法的优劣有着直接地影响。查阅历史，古人历来书法对线条的要求是很高的。如：古人用“力透纸背、入木三分”来形容线条的穿透力，用“空中坠石” 来形容线条的速度和力度。怎样才能达到古人的要求？从那里发出的力最大，线条的质量最高？针对这个问题，我们有必要认真地探讨线条的力度，研究线条形成的基本规律，为学好书法打下坚实的基础。在学习书法的过程中，怎样才能把全身之力凝聚在一起，然后送到笔毫上，表现在笔画上。古人说：写书法要万毫齐力，才能写出有力度的线条。怎样才能达到万毫齐力？古人又说：笔画要用全身之力而送之。怎样才能用全身之力而送之？把全身之力凝聚在笔尖上，达到万毫齐力？根据艺术的基本规律，就是一个字“练”。怎么练？冬练三九，夏练三伏；练什么？内练一口气，外练筋、骨、皮。你这是练书法吗？我怎么看是练武术的？是啊！这是练武术的。这与书法有什么关系？有关系，关系可大呢。怎么讲？因为武术和书法都是中国的国粹，她们同根同祖，都源于中国的传统文化，是一棵大树上的两个分枝，她们是姊妹艺术。既然是姊妹艺术就有一定的联系，拥有相同的基因。用武术推书法，你可能更清楚看出书法线条的本原。武术表现功夫，书法也表现功夫，只是表现不同的功夫。既然是功夫，它们都有一套严格的训练方法和一套严格的训练标准。如果按照正确的方法和标准进行严格刻苦地训练，就能练出真正的功夫。相反，梦里行了千里路，醒来还是在床上。功夫又分内功和外功。武术的内功要练“一口气”，外功要练“筋、骨、皮”；书法的内功也要练“一口气”，外功则要练“笔、墨、纸”。下边就具体谈谈书法的内功和外功的问题。先说这“一口气”，这是一口什么气？从大的方面讲，这是独特的中国文化之气——阴阳之气。阴阳之气又分：阳刚之气、阴柔之气。从小的方面说：这是人体的正气，将这些气汇集在人体丹田之中，又称“丹田之气”。中国传统医学认为，人的一切“力”都是由气推动的，称之“气力”，有“气”才有“力”。如：人体的循环系统是由气推动血而流动的，如果气不足，血流则不畅。血流不畅就不能及时给机体运送营养物质，机体就会出现亏空的现象，时间久了，就形成了疾病。有经验的中医大夫，根据脉象就能断定此病情。由于没有气质性病变，靠现代化的仪器是检查不出来的，也是无法医治的。此脉象表现为：一、沉，轻按摸不到，重按则有之；二、细，像摸到细线一样的感觉；三、弱，有轻微的跳动。临床表现为：一、气短，一句话要分几次才能说完整。二、面黄，缺乏营养、血不养心所致。三、浑身乏力，失眠、多梦等症状；根据这些情况就可以诊断为： “气血两亏”。治疗方法：一、药补，用补气养血的药物，如当归、人参、黄芪等等，疏通渠道，弥补元气；二、食补，用食物进补，多吃些高蛋白，如炖老母鸡等，补充能量。通过治疗调养，身体漫漫地就恢复了健康。这个例子说明“气”对人来说是何等的重要。因此，我们在练功时同样强调用气，没有气的贯通，就写不出有力度的线条。具体要求是，要“气沉丹田”。但对于初学者来说，如何学会“气沉丹田”，这需要认真苦练、认真体会，才能够疏通调理，找到感觉。我有亲身的体会，我有一个好朋友是全国武术裁判，名叫袁剑龙，我看他的武术表演，那真是刚柔相济，如行云流水，使人赏心悦目。我照着他教我的样子做，只能是照猫画虎，根本学不象，更不要说这“一口气”了，一点感觉都找不到。我想，初学书法者也会是这样的，很难找到“气”的影子，更不要说“气”怎么会跑到笔锋上去了，这好像是个谜，一个解不开的谜，原因就是找不到感觉。还有的初学者根本没有考虑过这个问题，认为写字不就是拿着毛笔天天写就可以了，其实不然，学习书法应该学会练笔，练笔先要学会练气。就如唱歌要学会练声，练声要先学会练气一样。如果不懂得练气，气道不通，花再大的力气，也是没有用的，写出的线条也是软绵绵的。其原因就是“气道闭塞”所致，等于吃了饭没有消化一样，有劲没有用到正地方。而且时间长了久积成疾，也就形成是书法上的“气血两亏”了。如果再得不到及时治疗、疏通、调理，很难写出有力度的线条。真对这个问题，我们必须认真研究，找出其规律和方法，不能再做那些出力不讨好的事了。那么，书法的气、书法的力是从哪儿来的呢？我们先撇开书法，说说汽车的气从哪儿来，汽车的力从哪儿来？汽车的气和力从汽油中来，汽油通过发动机产生能量，这个能量通过传动系统推动汽车前进。由此知道气和力都是从能量中来的。毫无疑问，书法的气和力也是从能量上来的，这个能量的来源就是食物，民以食为天，离开了食物人将无法生存。故也就无法产生气了，没有了气也就没有了力，也就没有了一切。气是生命之本，是生命之源，有