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第十一讲 唐诗 唐代诗歌之盛: 一是诗歌数量之多，是空前的。 二是诗人之多，也是空前的。 三是题材广泛，流派纷呈。 四是体裁丰富，众体皆备。 五是名篇辈出，不胜枚举；好诗如潮，传诵不息。 六是求新求变，充满了创造精神。 一、唐代诗歌的流变。 （一）初唐四杰与陈子昂，张若虚： 初唐的诗歌，一开始还在继承六朝雕琢辞藻，斟酌音律的传统。比如唐太宗李世民的《经破薜举战地》一诗，“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。”相当豪迈刚健，可随后又出现“浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。”这样绮旎雕琢的句子来，使全诗难以形成统一的风格。 1、初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王 。生于唐贞观年间 ，创作活动集中在唐高宗至武后时期。 都属于确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人之下的雄杰之气。强调作诗要有刚健骨气 。语言工丽整练。讲究对偶声律，追求词采的工丽和韵调的流转，不免有雕琢繁缛之病。 卢照邻《行路难》 君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎（chá）卧古田。昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗（tián）咽（阗咽，拥堵）。若个游人不竞攀，若个娼家不来折！娼家宝袜蛟龙被，公子银鞍千万骑。黄莺一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鵷儿。巢倾枝折随凤去，条枯叶落任风吹。一朝憔悴无人问，万古摧残君讵（jù）知？…… 王勃《送杜少府之任蜀州》 城阙铺三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。 杨炯《从军行》 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。 杜甫在《戏为六绝句》中说： “王杨卢骆当时体， 轻薄为文哂未休。 而曹身与名俱灭， 不废江河万古流。” 2、陈子昂与张若虚： 陈子昂，梓州射洪（今四川射洪县）人。 代表作是三十八首《感遇》诗。他的诗作最大的特点就是体现出强烈的复古倾向（比兴手段与风雅传统）与不甘平庸、积极进取的艺术风骨。在《与东方左史虬修竹篇序》中说： 文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。…… 张若虚，生卒年不详，根据《旧唐书·贺知章传》，知其为扬州人。中宗神龙年间与贺知章、包融、张旭等并称为“吴中四杰”，驰名京师。《全唐诗》中仅存其诗两首，但“孤篇横绝，竟为大家”。 作品赏析 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 展现春江花月夜的自然景色，主要是描绘从海上月出到明月当空照亮整个江天的绚丽景观。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 由写景转向观照人生，主要是以明月长照对照人生短暂，抒写诗人心中对人生的迷惘和感叹。 这四节是全诗的第一部分，从美景写到人生。 昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 以上是全诗的第二部分，写社会人生，并由对一双夫妇的离恨的同情，辐射开来，写对天下游子思妇的同情。 全诗将画意、诗情以及对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。这昭示着如同羚羊挂角、无迹可求的盛唐诗歌即将到来。 清人王闿运评价该诗：“孤篇横绝，竟为大家”。 闻一多：“强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的爱情，又由爱情辐射出来的同情心。这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”。 （二）盛唐诗歌： 盛唐诗歌内容丰富，题材多样，感情饱满，基调高亢，“文质取半，风骚两挟”，形式完美，体裁皆备，风格明朗，技巧精纯，语言清丽，音律和谐；诗歌中洋溢着一种昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观欢快的青春旋律，这就是后人所津津乐道的“盛唐气象”。 1、王维，孟浩然与山水田园诗 王维：盛唐山水田园诗代表作家。王维早年对功名亦颇向往，有一种积极进取的生活态度。晚年无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为事，六十一岁，卒于辋川别业。 奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。他精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，常常创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀的诗境