元代美术之绘画精选.ppt

他还开创了在半生纸上用淡墨干皴或飞白的笔法画山水的技法。极适于表现山野自然、苍茫幽杳之景和其中所含蕴的诗境。他主张师法古人，故画山水有学唐人、学董巨、学李郭三体。 * 他还开创了在半生纸上用淡墨干皴或飞白的笔法画山水的技法。极适于表现山野自然、苍茫幽杳之景和其中所含蕴的诗境。他主张师法古人，故画山水有学唐人、学董巨、学李郭三体。 * 他还开创了在半生纸上用淡墨干皴或飞白的笔法画山水的技法。极适于表现山野自然、苍茫幽杳之景和其中所含蕴的诗境。他主张师法古人，故画山水有学唐人、学董巨、学李郭三体。 * 青年时曾游历杭州、吴兴等地，晚居家乡春波门外，取名“梅花庵”。自题其墓“梅花和尚之塔”。相传其与盛懋比门而居，四方以金帛求盛画甚众，而吴之门阒然，妻子颇笑之，曰：“二十年后不复尔。”后果如其言。吴镇在元季四家中是个真正隐者，他工诗文，书法卓然成家，画山水学董巨一派。他的作品《秋山图》长期被前人误为巨然作品，在元季四家中是画风和董、巨原型最接近的人。但吴镇在中年以后作风趋于粗豪不羁，喜用秃笔泼墨作画，笔势豪纵，墨渖淋漓，同时人沈梦麟说他“兴来用笔不用皴”，和其余三家主要用淡墨干皴者有所不同，但以笔墨来抒发其胸中的郁结则是一致的。吴镇的作品都是雄浑沉郁一派，愈老笔墨愈简练粗豪。 * 他画山水在元季四家中面貌最多：有一种用水墨画长笔麻皮皴的，用墨稍湿润，浑厚沈郁，最近于巨然风貌，如《夏山高隐图》和《青卞隐居图》等；有一种画细短笔干皴的，秀雅苍润，如《夏日山居图》等；有一种用短麻皮皴，笔迹刻露，苔点繁密，设色艳丽的，如《太白山图》和《丹山瀛海图》等；还有一种用焦墨干皴，笔法虬曲战掣，有草篆之意，主要表现皴笔苍劲之美的，如《惠麓小隐图》等；也有较疏朗的，如《秋山草堂》、《西郊草堂》等，对吴门画派有影响。王蒙的作品在元季四家中最为深秀繁复，其独创的笔法称牛毛皴、解索皴，其景物可游可居，笔趣也是最富于变化。与倪为两个极端。 他画山水在元季四家中面貌最多：有一种用水墨画长笔麻皮皴的，用墨稍湿润，浑厚沈郁，最近于巨然风貌，如《夏山高隐图》和《青卞隐居图》等；有一种画细短笔干皴的，秀雅苍润，如《夏日山居图》等；有一种用短麻皮皴，笔迹刻露，苔点繁密，设色艳丽的，如《太白山图》和《丹山瀛海图》等；还有一种用焦墨干皴，笔法虬曲战掣，有草篆之意，主要表现皴笔苍劲之美的，如《惠麓小隐图》等；也有较疏朗的，如《秋山草堂》、《西郊草堂》等，对吴门画派有影响。王蒙的作品在元季四家中最为深秀繁复，其独创的笔法称牛毛皴、解索皴，其景物可游可居，笔趣也是最富于变化。与倪为两个极端。 * · 中 国 美 术 史 · 元代美术 绘 画 · 中 国 美 术 史 · 一、概 况 （1）元蒙贵族的高压统治 （2）废除科举制度 （3）等级制度森严 （4）文人地位低下 · 中 国 美 术 史 · 二、元代山水画 （1）元代山水画是中国古代山水画发展到较高阶段的表现。 （2）元代山水画家，一方面师法造化，另一方面吸收传统的技法，研究各家的演变，由于各有不同的师承与传统渊源，所以产生了各种不同的风格。 （3）元代文人画兴起导致山水画多取董巨平淡天真一路，题材多画山林隐逸。 钱选（1239－1301）字舜选，号玉潭、巽峰、霅溪翁等，入元不仕，以画自隐，与赵氏同为“吴兴八俊”之列，在江南有重名。他技艺全面，山水继承、改革了唐宋的青绿山水，颇具装饰倾向，使之更具拙朴古雅的意趣。花鸟早期工丽细致而晚年转向清淡。他师法古人，以秀雅生拙的笔调在纸上作画，力矫近代院体末流浮浅俗艳之弊，对引导更多的文人作画和拓展文人画的题材范围都有贡献。 元 钱选 羲之观鹅图 （一）元初遗民画家——钱选、赵孟頫 · 中 国 美 术 史 · 元 钱选 山居图（局部） · 中 国 美 术 史 · （2）赵孟頫——“古意论”、“书画同源” 赵孟頫（1254－1322），字子昂，号松雪，别号鸥波、水精宫道人等，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室。 古意论 赵孟頫强调作画要有“贵有古意”，主张摆脱近世（指南宋院体）画的作风，提倡继承晋唐、北宋的传统，重视神韵，追求清雅朴素的艺术境界，反对宋代院画过分追求形似和纤巧。曾说“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”成为元初画坛审美趋向。 · 中 国 美 术 史 · 书画同源 赵孟頫最早提出了“书画同源”之说。他在《枯木竹石图》上题诗曰：“石如飞白木如籀，写竹还应八分通，若也有人能会此，须知书画本来同。” “士大夫工画者必工书，其画法即书法所在”这是从宋代文人开始的，将书法笔法和写意画法结合起来的一种形式，它由赵孟頫明确加以提倡和总