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第八讲 中唐诗歌 一、中唐诗歌的新变 动荡的中唐 安史之乱 甘露之变 李肇《唐国史补》：“大历之风尚浮，贞元之风尚荡，元和之风尚怪。” 李肇《唐国史补》：“自贞元侈于游宴。” 改革的中唐 政治改革： 永贞革新 元和中兴 文学改革： 古文复兴 传奇盛行 变文崛起 词的渐兴 唐诗再盛 一、中唐诗歌概况 前期：“大历诗风”，唐诗沉寂期。 ? 从代宗大历至德宗贞元年间，是盛唐到中唐的过渡时期。 ? 主要诗人： 注重反映现实的元结、顾况 以山水田园诗出色的刘长卿、韦应物 擅长写送别诗和隐逸诗的大历十才子 以边塞诗著名的李益 ? 大历诗歌多选择清冷、荒寒意象， “清”、“冷”色调的景物，表现一种孤独、寂寞的冷落心境。 大历诗歌虽有风味却缺乏盛唐诗人的那种元气浑厚的内在骨力。 ? 后期：“元和新风”，唐诗再盛期 唐德宗贞元年间至唐穆宗长庆年间，尤其在唐宪宗元和年间，唐诗又出现了一个新的创作高潮。 诗人辈出，各擅其长 流派分立，争奇斗巧 各逞其能，创新求变 ? 创作群体： 新乐府的先驱：张王乐府 通俗易懂的元白诗派和新乐府运动 奇崛险怪的韩孟诗派 独具个性的刘禹锡、柳宗元 二、韩孟诗派 “韩孟”是中唐诗人韩愈、孟郊的合称。 “韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、贾岛、李贺、卢仝、马异、刘叉等。 （1）孟郊 孟郊（751 — 814）字东野，湖州武康（今浙江德清）人。诗与韩愈并称“韩孟”；又与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。现存诗500多首，皆为古体诗，又以短篇的五言古诗最多。 （2）韩愈 韩愈（768 — 824），字退之，河南南阳（今河南孟县）人。因郡望昌黎，世称“韩昌黎”，又因官终吏部侍郎，卒谥“文”，又称“韩吏部”、“韩文公”。 韩愈是中唐的文学大家。 （3）李贺 李贺（790 — 816），字长吉，河南福昌人（今河南洛阳宜阳县）。曾为奉礼郎三年。李贺存诗223首，其诗别开生面，自成一家，具有激越凄戾，幽婉冷艳的色彩。 韩孟诗派成员皆寒族士子，人生之路失意坎坷，个性气质褊狭狷介，愤世疾俗。 孟诗思深意远，追求瘦硬奇僻的风格。 孟诗语言力戒平庸，或长于白描，语言明白淡素而又力避平庸浅易；或精思苦炼，雕刻奇险。 游终南山 孟郊 南山塞天地，日月石上生。高峰夜留景，深谷昼未明。 山中人自正，路险心亦平。长风驱松柏，声拂万壑清。 即此悔读书，朝朝近浮名。 主旨： 这首诗通过写终南山的雄奇险异、万壑清风之景，表达诗人厌恶红尘，向往林泉的情志。诗人赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。 特点： 一是所写景色奇特。通过大胆地想象，选用清冷的意象，极言山高、谷深、心平、风劲。 二是诗歌语言奇特。（1）注重炼字，用语奇妙不凡，给人一种独特的感受。如“塞”“驱”“拂”等词的使用，既出意外，又可神会。（2）好用“硬语”。即韩愈“横空盘硬语”之意，“硬”，指字句的坚挺有力。但失去盛唐诗之自然浑厚之美和情韵。 雉带箭 韩愈 原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。 地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。 将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。 《雉带箭》这首诗共分三段，采用赋体写实，直言其事的散文化笔法，通过生动描写将军射猎中几个细节动作，刻画出一个善于射猎而又沉着自矜的将军形象。 山石 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。 铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。 当流赤足蹋涧石，水声激激风吹衣。 人生如此自可乐，岂必局束为人靰。 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。 《山石》：韩愈“以文为诗”的代表作 诗歌通过描写山中的自然美和人情美，流露人生失意的无奈及留恋山中的感情。 清?方东树《昭昧詹言》： 只是一篇游记，而叙写简妙，犹是古文手笔。 “以文为诗”： （1）将散文章法运用诗歌创作中。 按散文的叙述顺序，记叙详细，给人如临其境之感。 （2）将散文的句法运用于诗歌创作中。 把散文和骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。 （3）在诗中发议论。 （二）韩孟诗派的创作特色 1. 主张“不平则鸣”，发扬屈原“发愤以抒情”的传统。 韩愈《送孟东野序》： 大凡物不得其平则鸣……人之于言也亦然，有不得已者而后言，其歌也有思，其哭