(精)第一章 三国演义.ppt

三国志演义 明代小说概说 《三国志演义》的成书、作者、版本 理想和迷惘中重塑历史（主旨） 波澜壮阔，气势恢弘的历史画卷（艺术特色） 明代小说概说 一、明代小说繁荣的原因及其发展 a工商业发展，市民阶层日益壮大，他们的生活和思想要求在文学中得到反映，因而在宋元时期说话艺术基础上发展起来的通俗小说，便受到他们的欢迎而得到发展的机会。 明叶盛《水东日记》卷21“小说戏文”条:“今书坊相传射利之徒偶为小说杂书。南人喜谈如汉小王(光武)、蔡伯喈、杨六使(文广)，北人喜谈如继母大贤等事甚多。农工商贩，抄写绘画，家畜而人有之。痴呆女妇，尤所酷好。” b宋元时期的说话艺术的积极影响 c一些进步的文人在理论上给予小说高度的评价，阐明其社会的和文学的价值，为小说争得了文学地位。李贽将《西厢》、《水浒》与秦汉文、六朝诗相提并论，同称为“古今至文”；袁宏道称《水浒》和《金瓶梅》为“逸曲”。而《古今小说》绿天馆主人序更指出话本小说比儒家的经典《孝经》和《论语》具有更强烈的感人力量。 d明代印刷术的进步，刻书业的发展，为小说创作的刊行流布创造了良好的条件 二、明代长篇小说，按题材性质与思想内容，分为以下四类： 1.讲史小说。这类小说有两种发展倾向，形成两种形式，即历史演义和英雄传奇。 A.历史演义。这是在宋元人说话中讲史一类的基础上发展起来的。所谓历史演义，就是以一朝一代的历史事实作基础，再吸取野史杂说和民间传说的内容，敷演扩大而成。以《三国志演义》为代表。所谓“七分事实，三分虚构”，大体上能反映出这类小说的面貌。 历史演义根据其敷衍历史的“真实度”又分为三种： a.基本演绎史书的，如明余邵鱼编著的《春秋列国志传》； b.基本符合史实，但有较多虚构的，即“七实三虚”，如《三国志演义》； c.当时邸报、朝野传闻，反映当时重大政治事件的时事小说，如《魏忠贤小说斥奸书》。小说四十回，初刊于崇祯元年，演魏忠贤事，是一部反映现实颇为及时的“时事小说”，刊行之时，魏忠贤垮台不到一年，对于稍为后出的同题材小说《皇明中兴圣烈传》、《梼杌闲评》都有一定的影响。 B.英雄传奇。取材于史事，但与历史演义小说不同，不拘牵于一朝一代的历史事件的演变，而以描写英雄人物为主，即鲁迅所称“叙一时故事而特置重于一人或数人者” 。 英雄传奇依小说情节也可分为以下三类： a.写官逼民反，人们反抗斗争的，如《水浒传》 b.保卫边疆，抗击侵略，表现民族英雄的，如万历间熊大木著的《北宋志传》（杨家将抵抗契丹的故事 穆桂英）、《大宋中兴通俗演义》（岳飞） c.写帝王发迹变泰的，如郭勋的《皇明英烈传》(一题《云合奇踪》)演明代开国史事而着意于宣扬郭氏祖宗郭英之功业 2.神魔小说 （详《西游记》章） 3.世情小说（详《金瓶梅》章） 4.公案小说 明末描写冤狱诉讼的公案小说兴起，是明后期社会腐败、政治黑暗的产物。李春芳《海刚峰先生居官公案传》，无名氏《包孝肃公百家公案演义》、余象斗《皇明诸司公案传》等 （清官海瑞、包拯、况钟 这类小说多追求情节的离奇曲折，而人物形象则大多缺少个性，艺术上比较粗糙，且多夹杂神鬼迷信描写，并宣扬忠孝节义等封建伦理道德观念。 三、章回小说的相关术语及其艺术特征 章节，章回，回次 章节是文章的单元，表示文章的空间长度； 回次是表示演说的时间频率，评话艺人说一次又称一回。一定量空间长度的文字在一个时间长度说完，这是“回次”的本义。一回说完的章节整理成了书面文字就成了长篇小说的回次。 成型后的章回小说的每一回，即为小说情节链条中相对集中完整又能引起下文的情节片断。评话中的回目开初仅是不很规则的标题，而演进到章回小说中，则逐渐成为长度基本相等，结构相似的句子，进而又演化为整饬的联语对子。 陈美林《章回小说史》给“章回小说”下了这样的定义： 章回小说是中国古代长篇通俗小说的别称。它以分回标目、分章叙事、情节繁复、内容通俗、语言晓畅、文备众体、模拟说话艺术形式为主要特征。由宋元长篇说话嬗变而来，是我国古代小说中与笔记、传奇、白话短篇分途并行的一种文体样式。他的创作业绩，体现了中国古代小说的主要成就，是中国文学史上具有代表意义的文体。 由于中国章回小说是由长篇说话派生而出，这也就决定了它在艺术上的拟说话艺术特征。这主要是体现在以下几个方面： 一是表现在叙事上所采用的全知叙事视角。在叙事文学中，人们把叙事视角分为三种形态： 1.全知性视角：叙事者＞人物（从“后面”观察）古典主义的叙述往往使用这种公式。在这种情况下，叙述者比他的人物知道得更多。 2. 选择性全知视角：叙事者＝人物（“同时”观察） 这种情形在文学中也是普遍存在的，尤其是现代。在这种情况下，叙述者和人物知道得同样多。对事件的解释，在人物还没有找到之前，叙述者不能向我们提供。 3. 限知视角：叙事者