色彩构成复习提纲.docVIP

光与色——可见光照在物体上，有一部分光被吸收，一部分被反射、透射出来刺激人的眼睛，经过神经传递到大脑，形成对物体色彩的信息。 无彩色表现为白、黑。 色彩的体系——无彩色、有彩色、金属色。 有彩色可以用三组特征来确定：色相；明度；纯度（彩度），称为色彩的三属性。它们是研究色彩的基础。 色相是颜色面貌。 不同的色相是反射不同波长光的结果，我们借助色名来区别色相。 在光谱上，色相的顺序是一种固定关系，但各色相之间并没有明显的边界。人们根据这个关系制出一个排列色相的圆环，这就是色相环。 按光谱顺序为：红、橙红、橙黄、黄、黄绿、绿、蓝绿、绿蓝、蓝、蓝紫，紫，紫红，可制出十二基本色相。如果进一步再找出其中间色，便可以得到二十四个色相。 在色相环的圆圈里，彩调按不同角度排列，则十二色相环每一色相间距为30度。M十四色相环每一色相间距为15度。 明度即色彩的明亮程度。 最亮是白，最暗是黑，以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强弱的表现。 若按一定的间隔划分，就构成明暗尺度。通俗的划分，有最高、高、略高、中、略低、低。最低七级。 有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加减灰、白调来调节明暗。 一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一。 彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。 彩度是这样分级的：按纯度的亮度，寻找其对应的灰调，分九等份（依感觉），逐一加入纯色中，同时逐一扣去纯色的一份。于是便得到纯色的八个连续的彩度。 色彩混合分为加色混合、减色混合与中性混合三个类型。 （一）加色混合 属于投照光的混合。将光源体幅射的光合照一处，可以产生出新的色光。 例如面前一堵石灰墙，没有光照时，它在黑暗中，眼睛看不到它。墙面只被红光照亮时呈红色，只被绿光照亮时呈绿色，红绿光伺时照的墙面则呈黄色，而这黄色的色相与纯度便在红绿色之间，其亮度高于红，也高于绿，接近红绿亮度之和、由于投照光混合之后变亮了，所以称为加光混合。 从投照光混合的实验中可以知道；朱红、翠绿、蓝三种色光是原色光，同原色光双双混合，又可以混合出黄、青、紫红三种间色光。互补色光依照一定的比例混合，可以得到白色光。 （二）减色混合 指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分，将剩下的光反射出去的色料的混合。新色料的明度降低了，纯度也降低了，所以称为减光混合。如水粉颜料，油漆涂料等的混合。 中性混合 指混成色彩既没有提高，也没有降低的色彩混合。 中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合。 把红、橙、黄、绿、蓝、紫等色料等量地涂在圆盘上，旋转之即呈浅灰色。把品红、黄、青涂上，或者把品红与绿、黄与蓝紫等互补上色，只要比例适当，都能呈浅灰色。在色盘上，红与黄就旋出粉彩色，青与黄旋出粉绿色，红与蓝旋出粉紫色。 装饰色彩也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多的色，以此来丰富设计的色彩，增强作品的力量。 当两个以上的色放在一起，比较其差别及其互相间的关系，称为色彩对比的关系，简称色彩对比。 将两个以上的色彩放在一起，是构成色彩对比的第一个条件。从概念的角度说，基本相同的色彩放在一起应称为色彩的同一与重复，而不能称为对比。 对比出色彩应有的差别，是色彩对比的目的。但必须在同一条件下才允许作比较，如重量与重量比，体积与体积比，形与形比的道理一样，否则就失去了比较的可能性。在色彩这个范畴内，只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否则就得不到准确的结论。 有彩色，便同时具有明度对比，色相对比，彩色对比和综合对比等关系。 有彩色与非彩色之间，也可形成非常多样的明度对比，彩度对比及综合对比等关系。此外，色彩间还有冷暖、进退、张缩、厚薄等感知方面的差别，也就必然形成冷暧对比，进退对比，张缩对比，厚薄对比等。 同时对比 当两种颜色同时并置在一起时，双方都会把对方推向自己的补色，红和绿并置，红的更红，绿的更绿；黑和白并置，黑显得更黑，白显得更白。这种现象属于色彩的同时对比。 在一定的对比条件下，本来发绿的色也许看上去就带蓝味了，而一个灰色，靠近橙色就带蓝味，靠近蓝色就带褐味；靠近白色显得重，靠近黑色显得亮，这种色彩的同时作用，影响着一切色彩对比效果。 连续对比 连续对比与同时对比发生于不同的时间，同时对比主要指的是在同一时间下颜色的对比