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图形创意 Your Subtitle Here 1.4课程引入 1.4课程引入 1.4课程引入 1.4课程引入 1.4课程引入 东方传统图形 东方文明，特别是中国文化强调的是“天人合 一”，追求的是“形神兼备”，在这种思想的引 导下，艺术与设计都更多地体现出主观因素在创 作中的主导性，表现出令人惊叹的想象力。如女 娲、伏羲——我们祖先创作出的人蛇合一的形象， 著名的“马踏飞燕”等图形，都显示出一种有 意识的组合、创造超越了现实世界的束缚，蕴含 了图形创意的精髓——以创新的形象表达特写的 含意。 独特的象征 在民间艺术中，美好吉祥的祝福往往是创作的出发 点，而这些愿望有时通过象征图案得以表现。这些象 征有些是借用了自然世界中的某种事物（特别是动植 物）本身的特点，如鱼繁衍快速象征了多子多福，牡 丹花雍容华贵象征了富贵；也有一些也通过谐音形成 了象征的关系，这种方式明清尤为盛行。在实际运用 中，这些象征形通常不是单独使用，或是将表达某一 喻意的几个象征形态组合，或是将多个吉祥喻意的象 征形态叠加，将丰富的画面效果和强烈的情感诉求完 美结合。 求全思想 所谓求全是希望在一幅画面中将事物的方方面面都交 待清楚。为了达到这个目的，许多作品跑开了显示世 界中的观察障碍，将主观意象中对事物的多时空的认 知展示出来。具体可以通过多视点透视、遮挡物透明 化、多时态组合等方法来实现。 丰富的造型手段 在许多民间艺术品中对于形态的塑造都 表现出了艺人们丰富的想象力和自由的 表现手法，创作出的形象不仅富有装饰 美感，更具有超越现实的新鲜气质，主 要手法有：1）超现实组合，2）适形， 3）共生同构等，这些也是今天图形创意 表现的重要手法。 超现实组合：根据一定目的将现实中无 必然联系的元素组合在一起成为一体。 在传统造型中往往是将各种吉祥符号组 合成一个形态表达美好愿望。这种造型 手法与现代图形中的拼置同构非常相 似。 适形：通过变形等手法将元素塑造在特 定的形态结构中。这种适形是因为功能 和制作上的限制，如虎纹围嘴的刺绣因 为要贴合小孩胸处的形状而对老虎的造 型进行变形。适形的手法在现代图形创 意中依然被采用，它的造型效果与置入 图形有着一定的相似之处。 共生同构：将不同元素通过共用一些部分组合为一 体，形式巧妙，富有装饰性。这种造型方法不仅增加 了图案的装饰效果，有时也为表达信息起到作用。时 至今日，许多设计师依然在通过共生手法创作设计作 品。 2. 西方图形发展 在西方早期文明中，理性的思想占据较为主导的地位， 直至文艺复兴时期欧洲艺术一直以摹写和客观写实为 主流，所以创造性的视觉形象不象东方那样俯拾皆是。 尽管如此，古希腊神话中的人马兽之类的形象还是让 我们看到了图形创意的影子。在中世纪，书籍成为重 要的设计领域，精美的羊皮书虽然多以宗教内容为主， 但其中也不乏创作者创作灵感的展示：首写字母为达 到装饰效果被进行了精细的图案化设计，其中有些形 象运用了图形创意的手法。 现代艺术思潮的影响 西方图形的真正发展和飞跃是在19世纪末到20世纪 初。这一时期工业发展迅速，社会动荡，由此带来思 想最为活跃的年代，现代艺术空前繁荣，涌现出现了 各种流派，在艺术思想和表现手法上都对传统艺术的 写实主义进行了大胆的超越和否定，它们从形式语言、 创作观念和美学思想等方面对现代设计产生冲击，其 中有些流派对现代图形影响深远，使图形的思维角度 和实践都得到了很大的启示。 立体主义 它开启了现代艺术之门，抛弃了人们的视 觉经验，放弃客观物象的描绘，朝更加主观的方向发 展；从多角度重新审视世界的真实性，创作不再主要 依靠感性认识，而依靠理性和观念，将不同视点、不 同状态下所观察理解的事物形态去构成一个独立于自 然的艺术空间。这种对原形的分解、综合、重组，挖 掘事物的内在真实成为图形思维的重要途径之一。 未来主义 艺术家更趋向于表现对速度、激情的崇拜， 用线条和色彩描绘重叠、连续、交错的形态，将不同 时间状态的画面组合在一起，这种融入了时间维度的 创作思想引导图形创意走出静态的模式。 达达主义 以调侃和滑稽荒诞的形式表达自己“反对 一切”的观念，其不受法则约束、在偶然机遇中和有 意选择中发掘灵感的方法使图形获得更自由的创作空 间。它们的拼贴画、照相剪辑则直接为图形创意提供 了具体的表现手法，沿用至今。 马格里特的作品 现代设计思想的影响 除上述流派外，其他一些艺术与设计思想如俄国的构 成主义、荷兰的风格派、包豪斯的功能主义也都在思 想或表现风格上或多或少地对图形发展产生过一定影 响。 其他领域新成果的影响 20世纪的图形发展不仅从艺术中吸取营养，图形设计 师也从其他学科的成果中寻求灵感。逻辑学中的悖论、 数学中的拓扑、