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1、平衡作用一幅作品中，往往会出现偏重现象，在适当位置钤一些印，使摇摇欲坠者复归平正，倒也让人“心平气和”。 2、补白作用纵观多印作品，相当一部分是用印来补白的，这里并不是说见白就补，补的结果是使作品整体更趋协调。 3、点缀作用多印作品的钤印，随意性很大，是凭一种感觉，一种美的感觉.这种感觉不应该是作者个人的，而应属于所有欣赏者。用印是书法作品的最后一道环节，用的恰当，会产生“万绿丛中一点红”的妙趣。所以，文、款、印被称作书法作品的三大要素。书法作品所用印章大致分为名章和闲章两大类，名章多为书家的姓名、字号、斋馆，通常为方形，以示严谨庄重。闲章起着衬托装饰、点缀美化和轻重平衡的作用，同时通过其印章内容表达书家的情趣爱好和抱负。闲章多随形，所以也称为随形章，根据其嵌盖位置，又可分为引首章、腰章和压角章。在一幅作品中盖印不宜过多，尽求“惜红如金”，力求适宜和谐。书法作品的盖印原则：宜小不宜大。大幅盖大印，小幅盖小印。长方形，圆形，长圆形闲章，不可盖在作品右下角方形压角闲章处之地位。方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。上款上端不可盖闲章，压在人名头上，大多忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约1、5公分为适中。小空不可题字多，大空不可题字少。书法上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。盖二印，不可上阳下阴，不可上阳下阳，也不可上阴下阴，而应该上阴文下阳文。盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印为宜。落款盖印之下，不可再题字。书法上下左右，不可盖印随意。应少、巧而精。印章印泥不佳，倒不如不盖或少盖。书法四联首幅，右上可盖引首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。蘸印泥宜似蜻蜒点水轻盈，反复多次，印章与印泥垂直。盖印处纸张宜光滑，如不光滑用指甲轻轻研磨一下。盖印时纸下再塾些纸，印大宜厚，印小宜薄。盖印时，印大，满白文用力宜较重；印小，细朱文用力宜较小。2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。3. 国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。5. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。6. 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。7. 盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。8. 蓋二印，上朱文，下白文，不可匹配；上朱文，下朱文，不可匹配；上白文，下白文，不可匹配。而只有上白下朱可匹配。9. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。10. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。11.花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。12.匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。13.普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。14.盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。15.盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。18.盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。19.盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。20.落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。21.书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。22.小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。23.书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。25.用印宁少勿多，宁单勿双，印泥的使用宁古勿媚，主张用仿古色，次之朱砂，最次大红，这样会提高作品的格调。28.书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。29.储藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因其能吸取油分，易使印泥干燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。30.每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。31.图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所粘之朱已均勻，乃盖于纸上，须将印持正按下，切勿动搖，纸下宜垫以薄书一本。32.图章宜随用随揩，以免积垢，而影响色泽。浅论书法作品上的用印(2011-01-13 01:23:09)转载▼标签：杂谈文化一、一篇书法作品上的印章分为引首章（印）、腰章（印）和压角章（印）。引首章亦称为闲章，一般为椭圆形或长方形，印章的文字内容可以与书法或画作的内容相