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戏剧舞台灯光设计 灯光在戏剧舞台上的特殊性
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维普资讯
灯光在戏剧舞 台上 的特殊性
口 文 林 志
戏剧舞台灯光随着对戏剧 艺术的杰 出贡献早巳打破 了传统理念 , 进入二十一世纪以来 , 戏剧舞 台演出包 括其 它艺术表演形式 , 对舞 台美术 , 特别是对 其中的舞台灯 光 , 它的潜在 功能逐 渐被人们所发现和重视 。
一
是一 次新的创作 。所有 的灯光变化都必须与戏剧音乐 、 舞 台气 氛、 人物 内心情感合拍一致。每次变化都必须 卡在节
骨眼上, 任何细微的误差, 都可能使艺术效果大为减色
四、戏剧舞台灯光具有 空间艺术 和时 间艺术 的双t 性. 在空间 艺术方面能显示 出艺术 的绘画性与雕塑性 , 在
、
戏剧 舞台灯光必震服 从于戏剧 演出。舞台灯 光离
开戏剧的 内容这种特定 的含义就失去 了它 的生命 。舞 台 灯光无论采 用了什 么表现形式 , 都必须 紧紧围绕戏剧的主 题, 准确地 、 形象地 深刻地揭示戏剧艺术 的内涵 , 自始至 终与整个 的戏剧艺术融为一 体。脱离剧情及人 物的需 要, 单一地去卖 弄技巧 , 追求 自 表现 的做法 , 我 都是戏剧创作 规律所不允许 的, 戏剧舞台灯光 作为戏剧综台 艺术 中的一 个不可缺少 的组成部分 。 它必须 同编剧 、 导演 , 表演 、 音乐 、 舞美等各个部 门相互配合 , 相互合作 。 即要充分发挥本身 光与色的特殊造型功能 , 积极参与戏剧艺术创作 , 叉要做
到恰 如其分 , 不能喧宾夺主, 因为戏剧艺术 的核心 主要还
时间 艺术 方面主要是显示 出艺术 的音 乐性。空 间性 主要 是体 现艺的造型作用 。时间性 主要体 艺术在戏剧 艺术 中 的节奏感 , 造型与节奏是戏 剧舞台灯光的实质性内容。离
开 了造 型和节奏 ,戏剧舞 台灯 光也就 失去了存在艺 术价
值 。如在大 型现代淮海戏《 军嫂情》 一剧第三场 , 当=表嫂
来报丧 ,就在这短短的打击乐之 中灯光随打击乐的节 奏, 军嫂 的由喜到悲转入定位造 型 , 灯光随着节奏到演员的造
是表演。其它艺术成份都是在表演这个 综合 剂的作 用下 集合统一起来的 , 所以, 戏剧舞台演员以表演作为主要任 务, 同时 , 这必须综合考虑所有创作部门 的各种 因索。 处理 好 相互 间的合作关系 , 在导演 的整体构思下 , 共同为完成 统一 , 和谐 , 完美的戏剧艺术 的舞台形象而共同努力 。
=、 戏剧舞台灯光它能服务 于舞 台各部 门塑造形 象。
型定位 的处理给全场一片掌声 。如果是有造型没有节奏 , 光的造型假使能成立的话 , 充其量也只能体现在若干互
不 相关 的静止 画面 ; 如果光有节奏没有造型 , 光的节 奏就失 去 了赖 以生存的条件 , 只能是 ~句抽象的空话。戏 剧的基 本单元是戏剧场面 , 不是静止 的, 而是 以演员作为括动 焦
点的连续变化的动态画面。灯光要在 中起谐调统一 、 调
整美化 的作用 ,就 必然要求造型与节奏有 机动交 融在一
起。 缺一不可。
五、 戏剧舞台灯 光的艺术 创作最大的特点还是依赖于 技术的体现 。戏剧 舞台灯光不 同于舞台美术 , 舞台美术绘
景是用笔、 颜料 , 在软景或硬景上作 画。而舞 台灯光则是
作为一名戏剧舞台灯光的创作者 , 对每创作的一 台戏都应 该领会和掌握每一台戏剧情人物 、 环境 、 舞美 、 音乐 、 服装 、
道具 , 以及每位演员的形象特征加之导演 的手法及舞 台调
用光的色在舞台三维立体空间 ( 若加上时间因素则称 为四 维 空间) 造型 , 这就不象用笔 、 颜
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