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PPT整理版 1、古代戏曲的起源及形成时间的争议 起源于古巫、古优说（王国维《宋元戏曲史》） 起源于傀儡戏、影戏说（孙楷第《傀儡戏考原》） 形成于宋元说（王国维《宋元戏曲史》） 形成于唐代说（任二北《唐戏弄》） 元杂剧的形成 元杂剧由前代戏曲艺术宋杂剧和金院本演变而来。 诸宫调曲牌联套演唱方式对元杂剧音乐体制有重要影响。 元杂剧的问世是古代戏曲成熟的标志。 元杂剧首先盛行于以大都（今北京）为中心的北方地区，大德年间（1297——1307）在全国各地流传，是元杂剧的鼎盛时期。 从表演形式上看，宋金杂剧综合运用了说白、歌唱、舞蹈、滑稽等艺术形式，这种唱、做、念、打的综合表现形式，成为戏曲艺术的基本形态。 元杂剧兴盛的原因 城市繁荣、社会各阶层的娱乐需求为杂剧商业演出提供了物质条件和生存空间。 文人边缘化导致专业作家群体的出现。 关注社会现实、贴近底层民众成为杂剧创作走向兴盛的重要驱动力 。 其它艺术形式如 “说话”、诸宫调和舞蹈表演为元杂剧表演艺术的成熟提供了养分。 元杂剧的形式 剧本结构：四折一楔子。 折是情节单元，接近现代戏剧中的一幕。同时又是音乐组织单元，每折由属于同一宫调的若干支曲子组成。 楔子是四折之外的一个短小段落，一般放在第一折的前面，起序幕的作用。也有放在折与折之间的，等于过场戏。 剧本内容：曲词、宾白、科范、题目正名。 曲词主要用于抒情。不同的曲子有句数、字数、平仄规定。同一折的曲词必须押同一个韵。 宾白即道白，主要用于交代故事情节，有散、韵两种，包括对白、独白、背白等。 科范是演员动作和舞台效果的提示。 题目正名在剧尾，用以概括剧情，或四句，或两句。最后一句是该剧全名，其中最后三、四字是该剧简称。 角色分工：一角众脚。 杂剧一般是正末（男主角）或正旦（女主角）独唱，分别称为末本或旦本。 其他脚色主要有净（扮反面滑稽形象）、杂（孤扮官员；卜儿扮老年妇女；孛老扮老年男子；俫儿扮儿童） 康进之的水浒戏《李逵负荆》 主要角色：李逵；酒店老板王林；宋江；鲁智深。 思想倾向：通过李逵形象立场鲜明地歌颂梁山聚义的正义性。 李逵形象：突出其莽撞粗鲁性格以造成戏剧冲突；同时揭示其性格背后包含的可贵品质（嫉恶如仇，勇于改过）。 喜剧色彩：严肃认真的“误会”是本剧喜剧色彩浓郁的主要原因；语言的夸张幽默强化了本剧的喜剧风格。 纪君祥的历史剧《赵氏孤儿》 主要角色：韩厥、程婴、公孙杵臼、屠岸贾。 思想倾向：颂扬反抗残暴、自我牺牲崇高精神，极具人格震撼力和道德感召力。 程婴形象：见义勇为、忍辱负重、坚韧沉着，是该剧塑造最为成功的人物形象。 悲剧色彩：邪恶势力的残暴与正义一方救孤的惨烈形成激烈的戏剧冲突，营造出浓烈的悲壮气氛，是元杂剧中最优秀的悲剧作品之一。 无名氏的包公戏《陈州粜米》 主要角色：包公；张撇古；张小古；衙内刘得中、杨金吾 《陈州粜米》涉及的社会黑暗面较为广泛重大；包拯形象更加生活化更具真实感， 是元代最为优秀的包公戏。 石君宝的婚变剧《秋胡戏妻》 主要角色：罗梅英 ；秋胡。 思想倾向：颂扬爱情婚姻忠贞。 艺术特色：成功塑造了自尊自爱、富于反抗精神的劳动妇女形象；曲词本色泼辣，切合人物身份性格。 元杂剧衰微的主要原因 元杂剧是用北方方言、音乐进行创作演出的，随着戏曲中心的南移，它难以适应南方观众欣赏习惯。 南戏吸收、借鉴了杂剧的某些长处，在故事情节，戏曲结构等方面作了改进，使杂剧在南方丧失了竞争力。 后期杂剧创作越来越脱离现实生活，缺乏前期的批判精神，同广大民众日益疏远，其本身也丧失了活力。 郑光祖的《倩女离魂》 主要角色：张倩女；王文举 思想倾向：内在天然的欲望情感不可抑制，伸张了自由追求爱情婚姻幸福的权利。 倩娘形象：礼教禁锢的现实处境与自由奔放的精神渴望对比鲜明，人物形象真实而富有内涵。 艺术特色：以“离魂”形式重演“私奔” ，构思新奇，戏剧效果突出；词藻俊美，展现人物心理细致入微。 11、《倩女离魂》本事出自唐人陈玄祐传奇《离魂记》。 该剧多有借鉴模仿《西厢记》之处。 王国维盛赞该剧曲词“如弹丸脱手，后人无能为役。”（《宋元戏曲考·元剧之文章》） 郑光祖的《王粲登楼》 《王粲登楼》根据东汉王粲《登楼赋》铺衍而成。 该剧并无强烈的戏剧冲突，主要抒写王粲游子飘零、怀才不遇之情。是元代文士卑微处境的真实写照。 该剧曲词情调悲壮激越，境界雄阔高远，曾引起不少失意文人的共鸣。 乔吉的才子佳人剧《两世姻缘》 主要角色：韦皋、韩玉箫、张玉箫 艺术特色：情节较为曲折，富有戏剧性；曲词秾丽华美。 宫天挺的历史剧《范张鸡黍》 主要角色：范式、张劭；王韬 思想倾向：歌颂范、张二人深厚的友谊，为君子之交作了形象的阐释。 同时托古讽今，抨击了元代时政弊端，流露出元代文人对社会的强烈不满。 秦简夫的家庭伦理剧《东堂老》 主要角