因声求气_吟咏诗韵.ppt.pptVIP

* * * * * 因声求气 吟咏诗韵 古代诗歌鉴赏的三个层级 以意逆志 知人论世——诗作主旨、创作本意 基础 置身诗境 缘景明情——诗作的意象、意境、情感 提升 因声求气 吟咏诗韵 ——诗作神韵、气势、风格 共鸣 因声求气： 因：依据； 声：声律（节奏、平仄、押韵）； 求：探求； 气：诗的精髓。 “因声求气”是清代桐城派作家刘大櫆提出的。 诗句的节 拍 五言诗的节拍： “23、212、221”。 23 欲穷／千里目，更上／一层楼。 212 海内／存／知己，天涯／若／比邻， 221 白日／依山／尽，黄河/入海／流。 七言诗的节拍：“2221、2212、223” 。 2221 孤帆/远影/碧空/尽，唯见/长江/天际/流。 2212 乱花/渐欲/迷/人眼，浅草/才能/没/马蹄。 223 日啖/荔枝/三百颗，不辞/长作/岭南人。 四言诗的节拍：“22” 窈窕淑女，君子好逑。 词曲的诵读，一般比较复杂，但总体上要根据情感的需要来进行节奏的把握，节拍的划分。　 五字句中有上122式的。如李清照的《醉花阴》中“有/暗香/盈袖”； 　　七字句中还有上322式的，如周邦彦《满庭芳》中“不堪听/急管/烦弦”； 　　八字句中有1223式的，如辛弃疾《木兰花慢》中“正/江涵/秋影/初雁飞”； 　　九字句中有2223式的，如李煜《虞美人》中“故国/不堪/回首／月明中”。 　　十字句中有343式的，如李白《将进酒》中“君不见/黄河之水/天上来”。 　　 总之，节拍的划分要根据诗歌韵律的特点，更要根据内容和诗意表达的需要来进行。 请给下面的诗歌划出节拍。 　　杜甫五律《春望》 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。　　 杜甫五律《春望》 国破／山河/在，城春／草木/深。 感时／花/溅泪，恨别／鸟/惊心。　　 请给下面的诗歌划出节拍。　　  刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》  沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 沉舟/侧畔／千帆过，病树/前头／万木春。 今日/听君／歌/一曲，暂凭/杯酒／长/精神。 请给下面的诗歌划出节拍。 白居易七古《琵琶行》 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 白居易七古《琵琶行》 转轴/拨弦／三两声，未成/曲调／先有情。 诗歌的格律 （平仄押韵对仗） 1、古汉语四声：平、上（shǎng） 、去、入 2、现代普通话四声：阴平、阳平、上声、去声 3、平声和仄声： A 平声：阴平，阳平。 如：“方”为阴平，“房”为阳平。 B 仄声：上声，去声，入声 如：“忍” 为上声，“禁”为去声。 大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。 入声：汉语调类之一，现代普通话和大部分北方方言没有入声，已将入声归入阴平、阳平、上声、去声四声。 平仄 语调的高低变化 字有四声，阴阳上去；句有起伏，抑扬顿挫。 (1)平调(→) 句子语势平直舒缓，没有显著的高低升降变化。陈述、说明的句子可以用平直调，表示庄严、严肃、悲痛、冷淡、沉重、思索等感情。 (2)升调(↗) 句子语势先低后高，句末音调明显上扬。表示疑问、反诘、号召、兴奋、惊讶等感情。 (3)降调(↘) 句子语势先高后低，句末音节说得低而短促。表示坚决、赞扬、祝愿，请求沉痛、惭愧等感情。 (4)曲调(↗↘) 句子语势有低——高——低的曲折变化，或者末一二个音节音调曲折并且拖长。疑问句、陈述句可以用曲折调，表示惊讶、意外、讽刺等感情。 【天净沙】《秋思》马致远 枯藤老树昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚。 韵脚是指每一句诗中押韵的字的韵母，一般要相应延长。 韵脚 律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定： 　1，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。 　2，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。 　3，每句的句式和字的平仄都有规定。 　4，每首中间两联必须用对偶，这是律诗的重要特点。其他两联用不用对仗悉听尊便。 5，律诗各联的名称：首联、颔联、颈联、尾联。 近体诗：唐代以后逐渐形成的律诗、绝句。 律诗 吟咏诗韵： 通过声情并茂的诵读、玩味，品味诗歌的思想感情