《宋代文学苏轼》PPT课件.pptVIP

清人黄苏《蓼园词选》： 题是怀古，意谓自己消磨壮心殆尽也。开口“大江东去”二句，叹浪淘人物，是自己与周郎俱在内也。“故垒”句至次阙“灰飞烟灭”句，俱就赤壁写周郎之事。“故国”三句，是就周郎折到自己。“人生似梦”二句，总结以应起二句。总而言之，题是赤壁，心实为已而发。周郎是宾，自己是主。借宾定主，寓主于宾。是主是宾，离奇变幻，细思方得其主意处。不可但诵其词，而不知其命意所在也 眉山苏轼一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为“皂隶”，柳氏词为舆台。 ——胡寅《酒边词序》 　词前小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。” 　 水调歌头·丙辰中秋（ 宋神宗熙宁九年，1076）明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 　　　　　　 《把酒问月》：青天有月来几时，我今停杯一问之。 《苕溪渔隐丛话》云：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。” 2、苏词也有婉约的传统一面。 洞仙歌 冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。 起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。 试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。 余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十余。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词。朱且能记之。今四十年，朱死已久矣，人无知此词者，但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎？乃为足之云。 蝶恋花 花褪残红春杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 　　（四）形式与技巧的诗化。将诗歌的表现手法、艺术技巧移植到词中，突破音乐对词体的制约和束缚，从而使词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。 　　1、为词的语言表现争取更大的自由，把诗语、文语、口语都熔铸在词的体式中。 　　　　 似花还似非花，也无人惜从教坠。 —— 《水龙吟》 细看来，不是杨花，点点是离人泪。 　　　　　　　　　　　 —— 《水龙吟》 　　 试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。 　　　　　　　　　　　 —— 《定风波》 归去来兮，吾归何处？ 　　　　　　　　　　　—— 《满庭芳》 　　2、苏轼词中常运用典故、化用前人诗句。 《江城子·密州出猎》： 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 持节云中，何日遣冯唐？ 水龙吟·次韵章质夫杨花词 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。  　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。 东坡和章质夫杨花词云：“思量却是，无情有思。”用老杜“落絮游丝亦有情”也。“梦随风万里，寻郎去处，依前被莺呼起。”即唐人诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼，几回惊妾梦，不得到辽西。”“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”即唐人诗云：“时人有酒送张八，惟我无酒送张八，君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。”皆夺胎换骨手。 ——曾季貍《艇斋诗话》 　　3、在词中大量使用标题和小序。 　　 　水调歌头·明月几时有：词前小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。” 定风波：三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 　　 　　　 子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。 　　　　　　—陈师道《后山诗话》 　　　（苏词）皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律。 　　　　　　　　—李清照《词论》 　　 子瞻尝自言平生有三不如人，谓着棋、吃酒、唱曲也。然三者亦何用如人？子瞻之词虽工，而不入腔，正以不能唱曲耳。 ——彭乘《墨客挥犀》 非不能歌，但豪放，不喜裁剪以就声律耳。 ——陆游《老子庵笔记》 　　 东坡先生非醉心音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。