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漆艺名词解释 [名词解释]古代工艺美术家——姜千里 ??? 明代漆艺家。又名江千里，字秋水。浙江嘉兴人。擅长镶嵌螺钿工艺。所嵌锦文精细无比。代表作有云龙海水纹螺钿加金银片长方黑漆盒，现藏故宫博物院，锡胎嵌螺钿多宝黑漆描金执壶，现藏中国历史博物馆。制作的食器，极为昂贵，有“杯盘处处江秋水”之称。 [名词解释]古代工艺美术家——沈绍安 清代漆艺家。乾隆时人。福建福州人。脱胎之术久已失传，沈绍安恢复了这一工艺。做法先塑土为器，以绸或夏布和漆，层层敷之，待干后去土，漆器胎薄且轻，质坚固，加工精细，光彩照人。制作的脱胎漆器，轻巧美观，真金碾泥为色，经久不变，一直作为皇家贡品。 [名词解释]古代工艺美术家——卢葵生 （1779—1850）清代漆器工艺家。字葵生。江苏扬州人。祖父是髹漆名家。擅长漆砚，多宝嵌、雕漆、浅刻、八宝砂漆多种工艺。所制百宝嵌梅花纹琵琶，高97厘米，最宽25.5厘米，嵌梅花一本，老干疏花。花朵用螺钿琢成，花萼用剔红，梅干用椰子壳，利用壳面的天然节眼表现树木的鲮皴，用绿色染牙嵌成苔点。右上侧五言诗绝句：“朗月侵怀抱，梅花寄皆音。”下署“自在主人识”款。另有梅花纹锡胎壶、仿紫砂漆茶壶等代表作传世。 [名词解释]古代工艺美术家——朱启钤 （1872—1964）工艺美术理论家。贵州开州（今贵州开阳）人。早年从政，1930年，曾创办中国营造学社，从事建筑艺术研究，并对古代丝绣、漆器工艺等的历史造诣很深，曾编著出版有《丝绣笔记》、《存素堂丝绣录》、《女红传征略》、《漆书》、《哲匠录》等。古代丝绣工艺收藏亦丰，后集印成《纂组英华》一书，为巨型精装图册，实物多为辽宁博物馆收藏。此外。还将我国久已失传、流落在日本的明代著名漆器专著黄大成撰《髹饰录》钞本在我国印行，对我国工艺文化事业做出了重大的贡献。 [名词解释]古代工艺美术家——李芝卿 （1894—1976）漆器工艺家。福建福州人。从事漆器七十多年。早年曾赴日本学习漆艺；回国后，将传统漆艺和现代技艺相结合，使漆艺得到发展。主要制品为脱胎漆器，使以前漆器的深色调，发展为多种艳丽的色彩；使单色漆成为彩色斑斓的多色漆；在漆胎上贴以锡箔，更增加金属光泽效果。著名品种有赤宝砂、沉花等。曾在福建工艺美术学校任教，培养人才。 [名词解释]近现当代工艺美术家——沈福文 （1906——2000）工艺美术教育家、漆工艺家。福建诏安人。1929年在杭州艺术专科学校学习。1935年赴日本在东京漆艺研究所所从事漆器研究。1940年，任四川省立艺术专科学校教授。1949年后，任四川美术学院教授、院长等职。一生从事漆器的研究和制作，重视艺术实践，具有卓越漆艺技能；其作品注意变涂等多种色泽效果，色彩华美；代表作有金鱼漆盘等。曾协助筹建重庆漆器工厂，发展了研磨彩绘漆器技艺，为我国现代漆器工艺的提高和发展做出了重要贡献。曾编著《中国髹漆工艺美术简史》、《漆器工艺技法撷要》、《中国漆艺美术史》等书。 [名词解释] 彝族漆器 四川凉山的漆工艺品，具有浓厚的地方特色。由彝族人自制的器具，品种以酒器、兵器为主，还有餐具、马具、毕摩具（巫用）等，分别用木、皮、竹、角等做胎，造型淳朴自然，色彩浓艳，对比强烈，以红、黄、黑三色为主，彩绘是常用技法，雕刻、镶嵌、堆漆技法也同时运用。彩绘纹饰以表现自然的山川、动植物、日常生活为主。虽具有浓郁的地方特色，但因具体产地不同，风格也有所区别。从纹饰上分析，喜德县的繁华精美；美姑县的郭厚简练，刚劲粗犷；甘洛县的简洁活泼。据传说，彝族漆器源于汉代，因早年属族游牧生活，由木质器皿发展为漆器用品，是我国民族工艺的突出代表。 [名词解释] 螺钿 ??? 又称螺甸，古称螺填、蜔嵌、陷蚌、坎螺。漆器装饰技法。早在周代就已流行，唐代时具有相当高的水平。工艺技法是以贝壳作为镶嵌的主要原料，根据装饰需求将贝壳磨成各种图案，然后拼贴于漆器上，涂漆后再打磨推光而成。根据贝壳的薄厚程度，可具体分为薄螺钿和厚螺钿两类，薄螺钿即点螺工艺，五彩斑斓的贝壳在黑色漆底的衬托下独具特色。多用于各类器皿、文具、家具及铜镜等的装饰，产地以江苏扬州最为著名。 [名词解释] 雕漆 又称剔红。漆器品种。即将调好的色漆涂于低胎（木质或铜质等）上，髹漆少则九十道，多至一二百道，达到所需厚度，趁未干透时描上画稿并加以雕镂，纹样具有浮雕效果，然后再烘干、磨光。因漆色多为鲜艳的朱漆，故又名剔红。根据漆色、工序的不同，可分为剔黑、剔彩、剔犀等品类。相传始于唐代，宋元时期技法成熟，风格近似。发展至明清是颇为流行，精美华贵，凝重大方。主要品种有瓶、罐、盘、橱、盒、插屏、台灯及烟缸等，主要产地有北京、扬州、天水、徽州等地，其中以北京雕漆的技术实力最为深厚，产品最为著名。 [名词解释] 漆器 指用漆涂在各种器物表面或漆