“以书鉴画”.docVIP

支气管哮喘的规范化治疗——慢性持续性哮喘案例解析高起点 严要求 努力建设高质量的有机茶科普示范基地——黟县宏潭乡茶业协会四年来开展的工作成长——给妈妈沏茶书画收藏是智力投资书画收藏投资五策书画收藏四忌壶中日月 杯里乾坤——谈茶艺修养名头＋尺幅非书画投资定律俄罗斯油画收藏全国中小城市生态环境建设实验区即景——婺源四月采茶忙 “以书鉴画”——书画收藏鉴定的捷径 唐张彦远云：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。”，历史对此说做出了最好的印证。纵观中国绘画史，举凡大画家莫不是大书家。远如宋之米芾、元之赵孟睢⒛哞叮?髦?恼髅鳌⒍?洳?⑶嗵佟?籽簦?逯?０迩拧⒔鹋?缃奈獠?丁⒄糯笄А⑵氚资?⑿毂?琛⑴颂焓佟⒗羁囔?⒙劫采俚榷肌耙允槿牖?保约憾捞氐氖榉ㄓ帽噬?附?婊?醋髦校?佣?纬闪俗约合拭鞯幕?纭Ｃ总朗榉ǖ娜魍鸦?窖淘频摹懊准疑剿?保徽悦项的古意儒雅渗入其严谨工整的《浴马图》；文征明行书的锐利成就了其飘逸临风的兰竹；董其昌书法的散淡虚和变为其山水的“清幽淡远”；徐渭书法的跳宕狂放在他的花卉中成了“水墨淋漓”；陈淳高超的书法用笔则化为勾花写叶的娴熟；八大山人书法的肃穆与其花鸟的冷逸绝尘一脉相承；郑板桥“七分半书”的瘦硬与他画竹的爽利峭拔毫无二致；金农书法的生涩与他绘画的古拙异曲同工，如此范例可谓不胜枚举。 近百年的画坛大家也无不沿袭了“以书入画”的传统。吴昌硕将石鼓文的金石气导入其花卉；张大千的魏碑行书使他的绘画用笔如铁线银钩；齐白石将书法中的纵横大气引入到大写意花鸟中；徐悲鸿对碑隶的精研使他的写意骏马笔墨奔放而灵动；潘天寿的高超书法使其绘画笔力千钧，力能扛鼎；李可染的“酱当体”书法成就了“李家山水”的厚重博大；李苦禅对二爨的用功把他的线条打造得如屈铁一般；陆俨少独创的“勾云法”则得益于其书法的行云流水。黄宾虹曾说：“精通书法者，常以书法用于画法上，昌硕先生深悟于此理，我画树枝，常以小篆之法为之。”傅抱石也曾云：“元人笔墨变了，变得如同写草书、行书一般。”我们看傅抱石的“抱石皴”，中锋、散锋并用，如锥画沙，真力弥满，同他的书法如出一辙。当代名家也莫不如此，黄胄书法的迅疾流利转化为他绘画的“速写化”；范曾书法的洒丽变为其人物画线条的飘逸，类似的例子还有很多。 正因为古今绘画大师名家们擅长“以书入画”，所以“以书鉴画”也就成为鉴其作品真伪的一个不可或缺的依据。以近现代中国画坛大师徐悲鸿先生为例。徐悲鸿早年拜康有为为师，广临名碑，打下了深厚的书法功力，他的书法融魏碑、汉隶、二王行书于一体，秀丽而厚重，形成了具有鲜明个人风格的“徐氏书体”，这种书体不是一般的造假者可以轻易模仿像的。我们看两张拍场上出现的仿品，一件《双马图》仿造自北京徐悲鸿纪念馆藏真迹《三马图》，另一张《立马图》明显克隆自馆藏真迹《霜草识秋高》，两幅伪作虽极尽抄袭模仿之能事，但无论款书还是画中笔墨的运用，同真迹都有天壤之别，根本不可同日而语。徐悲鸿的书法功力，我们可以从他的书法真迹《招魂诗》中看得一目了然，笔势连贯，一气呵成，秀中有刚，流利自然。反观赝品，矫揉造作，苍白无力，全无神韵，乱写一气。 总之，书画一理，以书入画，由书鉴画，是热衷书画收藏的爱好投资者都应该熟悉明了的，了解这一点对书画鉴定十分重要，“以书鉴画”不失为书画鉴定的一条行之有效的捷径。            传统工艺品 、 / ctgywk