从影响与空间的维度进行的当代建筑案例解析西班牙、印度、中国.ppt

且行且思 2 影像与空间——光线与镜面的蒙太奇 某物流中心镜面屋顶 2 影像与空间——时间性与运动 水井坊博物馆（刘家琨） 2013 2008 时间性：建筑师直面的场所，并非一个简单、固化的“现状地形图” ，当代中国建筑需要在面对如此难以预计的跃迁式演进中的城市时，做出冷静的、具有时间维度意义的判断和定位。 2 影像与空间——时间性与运动 水井坊博物馆（刘家琨） 2 影像与空间——时间性与运动 水井坊博物馆（刘家琨） 2 影像与空间——时间性与运动 水井坊博物馆（刘家琨） “博物馆内的劳作场景并非刻意的表演，而是真实地生产。” 暂且不论劳作是否是表演，仅就原汁性的传统生产方式能够在追求高效、产值的资本社会存活，也是值得的。 这个特定的“活”的博物馆便在特定的城市中建立了自身的存在。 2 影像与空间——时间性与运动 水井坊博物馆（刘家琨） 在这个电影场景般的模型里，博物馆所在位置还是个两河交汇的成都老街区：鳞次栉比的作坊、聚集绵延的民宅，商贩、工人、市民穿梭于此，或忙碌、或闲聊。 2 影像与空间——时间性与运动 水井坊博物馆（刘家琨） 在模型中，被今天隆重簇拥的工坊遗址还只是一个极其普通的生产性建筑，只有出力流汗的酿酒师傅在其中劳作——这便是当年的日常生活。 2 影像与空间——时间性与运动 水井坊博物馆（刘家琨） 想象复原模型的出现赋予展示空间在时空维度的扩展，从精神与文化层面增强了观者对于建筑本身的认同感。 2 影像与空间——时间性与运动 可视化的动静影像：水池与发光的座椅成为荧屏 2 影像与空间——场景感与叙事 孟买建筑工作室（比乔伊·杰恩） 建筑如同电影，建筑本身也是讲故事的 建筑与电影最大的相似性就在于，他们都是光影的艺术，光影的变化外化着时间的消逝，建筑通过光影的变化，获得了一种诗意的四维空间表达 * 文化中心是由一座旧电厂改造而成，这一点好像是建筑师在伦敦Tate当代美术馆的翻版，所不同的是这次他们更加驾轻就熟。一方面用传统技术恢复了部分砖表皮，另一方面放弃了原有的石头基础，这也形成了底层的架空，可说是对现代主义大师Le Corbusier的一次礼赞。 底层是停车场和礼堂，上面则是展览空间。为了获得更多的使用面积，文化中心在原来电厂之上又加建了一倍的高度。加建部分采用的材料是锈蚀的铸铁，呈现出的红褐色令人想到工业文明的衰落。特别是最上面的穿孔的部分，更带有强烈的衰败感和残破感。在这种粗糙材料的衬托下，原先并不光鲜的石材表皮突然显得精致起来。而加建出来的部分，仿佛这老电厂不死的幽魂，虽然被文化中心赶出了原来的躯壳，但还萦绕在上面，久久不肯离去。 　　CaixaForum由一个1899年的发电厂Mediodía改造而来，Mediodía电厂由JUSUS CARRASCO于1899年设计，是马德里老城区不多的工业建筑之一，2001年被Caixa基金会收购，耗资9400万美元进行改造。 　　这次改造将这栋楼的面积增加了5倍，达到1万平方公尺。仅管其空间未如Tate Modern般宽广，但HdM同样巧妙地保留了历史遗迹。改造拆除了前方一个的加油站，腾出的空间用作普拉多大道和新的CaixaForum博物馆之间的小广场。老电厂当初的4个立面的砖墙被设计师完整保留，同时也保留了老电厂当初的4个立面，老电厂的砖用手工的方式进行了修复。 　　Caixa Forum的入口亦是建筑另一大特色，为了减少过多游客对建筑本身构成的威胁，塬来围绕电厂的花岗岩地基被拆除了，构成了砖石外壳下的广场，砖石部分看上去似乎漂浮在街道上。传统砖墙建筑之上，另增建两层，并以通花锈铁围绕，将建筑从原地拔起，参观者要从地下一层进入。 　　 保留历史，但并不是负担。在这个永远年轻的时代大潮中，历史应该成为动力，而不是羁绊。我们有时候太崇拜过去，希望严肃地看待它，但其实历史也许并不似书本中的那么刻板，它本来也不是很沉重的，不妨还它一个轻松。这个增加出来的入口广场并不大，但绝对不缺少吸引力。一堵与建筑同高的绿植墙面，形成一座竖向的花园。通过树种的搭配，造成不同的肌理，宛如一幅巨幅壁画，足有600平方米。这是建筑师与法国艺术家Patrick Blanc合作设计的，也可以说是文化中心展出的第一个艺术作品。这壁画好像一面绿色的镜子，反射出文化中心的立面，但是经由它的诠释，原本人工的材料染上了自然的色彩，显得生机勃勃。 保留历史，但并不是负担。在这个永远年轻的时代大潮中，历史应该成为动力，而不是羁绊。我们有时候太崇拜过去，希望严肃地看待它，但其实历史也许并不似书本中的那么刻板，它本来也不是很沉重的，不妨还它一个轻松。这个增加出来的入口广场并不大，但绝对不缺少吸引力。一堵与建筑同高的绿植墙面，形成一座竖向的花园。通过树种的搭配，造成不同的肌理，宛如一幅巨幅壁画，足有